艺术姿势小史1：维纳斯的演化

假如你看东方人体艺术品充足多，那一定会发觉这些人“摆姿势”都有考究。

偶尔分经过推断绘画或雕塑人物的姿势，你就能感遭到这件艺术品转达的意思。

今天，小玉就和各位一同来探究，艺术史中那些经典的“姿势”。

谦恭的维纳斯式（Venus Pudica）

维纳斯

这种经典姿势的正式称呼是“谦恭的维纳斯”（Venus Pudica），代表的是一位女性——典范的罗马斑斓与生养女神维纳斯——无论她站着照旧躺着，都用双手遮住本人的SHENGZHI器和RU房。

这个词泉源于拉丁语“pudendus”，有侮辱感的意思，只管它以前被翻译为“谦恭的维纳斯”。古希腊镌刻家普拉克西特利斯在公元前4世纪，创作了真人轻重的女神阿佛洛狄特，这是最早的Pudica雕像之一。

波提切拉《维纳斯的诞生》

不外，桑德罗·波提切利在他15世纪的画作《维纳斯的诞生》中创作的维纳斯，才是这个姿势最经典也最盛行的展现。

维纳斯的手放在SI处的地点，存心把更多的注意力吸引到她肢体隐蔽的局部。与谦恭相反，这个姿势进一步重申了维纳斯的XING感，转达了她作为斑斓、爱和生养女神的人物。

提香《乌尔比诺的维纳斯》

不出所料，艺术家们以为维纳斯的手的表现地点表现了暧昧的举动。提香于1534年创作的《乌尔比诺的维纳斯》一经刊行，就因表现女性而遭到批评。

马奈《奥林匹亚》

提香画中维纳斯与观者的直接眼神交往，加上人物诱人的姿势，都让人很难不遐想。从那今后，在一连的几个世纪里，艺术家们不休一连着这种姿势，偶尔乃至用这种姿势转达着反叛意味，好比马奈十九世纪创作的《奥林匹亚》。

自此今后，离开了它的劈头和性脆弱的化身，pudica这个姿势开头展现大胆的XING举动，乃至是束缚。

阿瑟·巴拉德《潘趣和他的朱迪，奥林匹亚》

但是，pudica仍旧与侮辱和侮辱接洽在一同(“puendus”来自一个拉丁语单词，意思是“感受侮辱”)。在中世纪和文艺规复时期，《圣经》中夏娃持续接纳经典的pudica姿势，尤其是在刻画夏娃和亚当被逐出伊甸园时。用格里塞尔达·波洛克的话来说，夏娃版的pudica姿势反应了“广泛的罪行和女性缺陷的体现”。

朱塞佩·塞萨里《被逐出伊甸园的亚当和夏娃》

朱塞佩?塞萨里和彼得?沃夫的画作都在试图重申，与亚当比拟，夏娃更必要惭愧地遮掩本人的SI处。在德沃夫18世纪的画作中，夏娃用左手遮住胸部，而亚当只是以一种受惊的办法伸展双臂——这种肢体言语的并列，表现了夏娃无比惭愧。

彼得?沃夫《被逐出伊甸园的亚当和夏娃》

pudica这个姿势也有助于男性凝视的叙说。

这在形貌《圣经》中体现苏珊娜和长老的艺术作品中不言而喻。

阿特米谢·简特内斯基《苏珊娜与长老》

此中一幅被女画家阿特米谢·简特内斯基捕捉。苏珊娜沐浴时被男人接近的刹时，她的肢体言语表现了她在恐慌中急迫必要遮掩本人的肢体。女画家画中的苏珊娜，从刻画的举措就能看出是忙乱、冤枉和不宁愿的。

画中的苏珊娜使用的是经典的pudica姿势，恐惊经过牢牢捉住她的肢体展现出来，她的手臂显得有点拉长，夸大了她保护本人的必要。别的，不像对夏娃和维纳斯的刻画，这幅画中的长老还引入了“窥视”主题，愈加重申了苏珊娜所代表的女性的“被看”主体，以及在这种情况下的无用为力。

约瑟夫·玛丽·维安《苏珊娜与长老》

幽默的是，另一幅来自男画家约瑟夫·玛丽·维安的《苏珊娜与长老》，则体现出了另一种风情——苏珊娜的举措仿佛是刚出浴的尤物，供画中的长老和画外的男性观看者们欣赏的。这里的苏珊娜，就没有再使用pudica姿势，因此显得愈加主动，仿佛在装模作样的摆姿势给人看。

下一期，我们持续聊艺术品中的经典姿势。