爱情是什么？
在影视剧里，爱情是永恒的主题——尽管这个主题近年来被各种逻辑牵强、剧情稀碎、表达混乱的烂片当作了万能的借口，以致于一提起爱情电影，许多观众要绕道避雷，但依然不妨碍这是人类最珍贵的情感，也是包括影视剧在内的所有艺术作品永恒的主题。
爱情该是什么样子？
今天是西方情人节，我们很想盘点曾经看过并且带来感慨、思考和迷茫的爱情电影，可选来选去，似乎总觉得不够；试图为这些电影做一个有逻辑的排序，可无论按照恋爱的年龄或是爱情的类型，都无法归类。
试图为爱情归类或许本就违背了爱情的本意。甚至这样的盘点榜单，也不可能让所有人满意——每个人心中都有自己的爱情电影榜单。
所以干脆就这样简单地记录。爱情面前，哪儿有什么权威呢？
《侧耳倾听》
导演：近藤喜文
爱情宣言
“我早就决定了，要这样载着你，翻山越岭。”
“我不要变成你的包袱。我也早就想好了，要在背后支持你。”
这部电影的女主角是正读中学的好学生月岛雯，这让我想到自己读中学时，因为一场疑似“情书”泄露风波，一群“可疑”男女生被班主任叫去，逐一问话，挨个排查。
那时候“早恋”就是家长老师眼中的病毒，一沾上就是道德沦丧，前途尽毁。但《侧耳倾听》对此给出了正向的回答。
在结识总在图书馆借书卡上看到的天泽圣司后，月岛雯被他制作小提琴的理想打动，也激发了写作之梦。然而艰难地完成第一部“作品”并拿给天泽圣司的爷爷阅读后，月岛雯陷入了无尽的沮丧。在阿甲看来，她的沮丧不仅是对写作能力的怀疑，也是对自己能否匹配圣司感情的怀疑。
老人的回答真实而温暖：“粗狂、直率，而且不够完美，跟圣司的小提琴一样。你这块刚刚出土还没有磨好的原石，真的很努力。不要慌张，再下功夫好好磨砺自己吧，太棒了！”
情窦初开之美，一如月岛雯所说，“只要有你在，我就会努力，让我比以前更了解我自己。”这是多么纯净而热烈的力量啊！
当年经历的“早恋”事件，最终以校长找到班主任诘问“你这个年纪时怎么想又希望大人怎么做”而告终——遇到理解尊重少年的师长，是多么宝贵的一件事啊。
《情书》
导演：岩井俊二
爱情宣言
“你好吗？”
“我很好。”
《侧耳倾听》结尾处有个让许多观众不满的情节，十几岁的少年问并肩看日出的女孩，“你愿意嫁给我吗？”
该不该设计这句台词，同年上映的电影《情书》，或许给出了答案。
渡边博子在未婚夫去世两年后，意外结识了和未婚夫同名同姓并在中学时期似乎暗生过情愫的藤井树。于是两个女子的心绪便通过追问与回忆，穿越当下和过去。
这看似荒诞与虚幻的心绪之间，是真切的爱意在涌动穿行。渡边博子嫉妒一个只存在于过去的中学女生，是因为她不相信自己只是另一个人的替代品；而藤井树回忆起那些美好的点滴，却早已经成为过去，只能在回忆中摩挲回味。
彼时的他只是一个倚在窗边看书的男孩，风拂起的白纱掩映着他卷曲的睫毛；后来他成长为一个优秀的男人，遇到另一个女人，想要与她幸福终老。
记忆中的少年，也只是在记忆中
最残酷的并不是带来意外的暴风雪，而是无情流逝的岁月。可时间又总能抚平伤痕，最终让人归于平和从容。即使当年问过“你愿意嫁给我吗”的男孩，多年后或许也会转身真心爱上另一个女孩。
遇到之前，离散之后，生活都要继续。而过程中那些刻骨铭心的爱，又何尝不是岁月写给人们的情书。当面对过去喊出“我很好”之时，就是被爱治愈的瞬间。
《泰坦尼克号》
导演：詹姆斯·卡梅隆
爱情宣言
“You jump,I jumpA”
“我做了一套漂亮的衣服，然后就爱上了它。当阿希礼走过来，便给他穿上，不管合不合身。”傲慢少女斯嘉丽爱上喜欢写诗的阿希礼，这样的沉湎和爱而不得，让她迷失。阿甲觉得她一直没想明白，自己爱上的究竟是人，还是那套漂亮的衣服。
比起与阿希礼之间粘哒哒的关系，斯嘉丽与瑞特的相处就爽脆挺括多了，甚至常常是火花四溅——“先生，你可真不是个君子。”“小姐，你也不是什么淑女。”阿甲很喜欢看斯嘉丽和瑞特吵架——愿意吵架的伴侣是有爱的。
甜言蜜语固然重要，但行动更能体现心意。在慈善舞会上，瑞特带领斯嘉丽飞旋在舞池中，迈出打破世俗的第一步；在亚特兰大沦陷前夜，他冒着生命危险保护她冲出重围；在她开木材厂需要钱时，他资助她经营自己的事业。
斯嘉丽与瑞特是同一类人，就连口是心非这点也如出一辙。瑞特在木材加工厂前奚落她的时候，她说，“我有枪，怕什么？”瑞特嘲讽地笑了，但对着她的背影喃喃自语“多么了不起的女人”。相比阿希礼对斯嘉丽近乎恐慌的态度，瑞特流露出爱意——爱情之中，我们需要彼此欣赏。
所以就算电影的末尾，不堪忍受的瑞特执意离开斯嘉丽，但丝毫不让人担心她的未来：这个野蛮生长的昔日贵族小姐，已经有足够强悍的生命力来捍卫家园、找回爱情。
当《My own true love》的音乐响起，阿甲难免感慨，寻找、体会、感知和成长，也是爱情的一部分吧。
《英国病人》
导演：安东尼·明格拉
爱情宣言
“这是我唯一的愿望：在一方没有地图的土地上，与你，还有一些朋友，在风中漫步。”
这部电影放到现在，恐怕首先要被抨击的就是“三观不正”。
考古学家艾马殊在撒哈拉沙漠考察，结识测绘地图的杰夫和他的妻子凯瑟琳，艾马殊和凯瑟琳志趣相投，发生婚外恋情。杰夫发现朋友和妻子双重背叛后，驾驶飞机试图与妻子和艾马殊同归于尽，最终艾马殊逃过一劫，凯瑟琳重伤，杰夫死亡。艾马殊将凯瑟琳安置在山洞里自己外出寻求援助，甚至担起“卖国”之罪，依然没有违背承诺，但凯瑟琳已在寒冷的洞中离世。
看电影时只有一个感觉，太美了。
黄沙漫漫，广袤无垠。飞机从天空划过，女子身上的白纱在风中飘摇……平生最恨“占有和被占有”的艾马殊最终陷进这段畸恋，让人不得不感叹“爱是天时地利的迷信”。
相比《泰坦尼克号》里罗丝的未婚夫自私怯懦，让观众可以自然地接纳罗丝厌弃他选择与杰克在一起，《英国病人》里的杰夫并没有什么明显缺点，这要求观众抛开道德观念直视爱情的突如其来。
社会也好婚姻也罢，自该有法律道德约束，但爱情往往只在心念一动之间。人该如何诚实地面对内心深处的幽微，又该如何处理这样的涌动，才是所谓的“正确”？
电影中，艾马殊为救凯瑟琳，在沙漠里走了三天三夜。爱超越了道德，也超越了国家荣誉和安全。
一场可能毁天灭地的爱，或许并不圣洁。如果爱情背叛了道德，背叛了国家，人性深处是否也有难以言说的暧昧与不堪？
这些问题，没有答案。但是面对任何问题，思考总应该在批判之前。
《大丈夫》
导演: 彭浩翔
爱情宣言
“曼联对阿仙奴啊？”
“势均力敌。”
将这部电影罗列进“爱情”的榜单，纠结了很久，私心放进了这一部“异类”。
比《英国病人》还要不符合大家对“爱情电影”的期待，这部电影讲的竟是“偷食”。一句“不赌不知时运到，不滚不知身体好”，无耻得理直气壮。
故事并不复杂，四名太太结伴到泰国拜佛，丈夫们有了14小时的“自由时间”，立即外出寻欢作乐，殊不知太太们阴差阳错，折返截击。
让人笑到拍大腿的，是这部讲述男女关系的电影，竟用了十分工整的警匪片模式来拍摄。片中一段丈夫们被狗仔队围追堵截的戏码，双方以相机和水龙头为“武器”，贡献了精彩的特殊“巷战”。
而梁家辉凭借客串的短短几分钟戏码，赢得了当年香港电影金像奖的最佳男配角。他在电影中的角色“九叔”，硬是把一个掩护其他“偷食”者逃脱的丈夫，演出了被捕后宁死不屈的前任“大哥”气质，让人拍案叫绝。
真的影帝，再荒谬的剧情也能给出令人共情的演绎
不过真正让阿甲由“爆笑”到赞叹，是结尾时的反转。偷食的丈夫们以为可以安全“展开行动”时，手机上忽然收到太太们即将杀到的消息。
消息是谁发的？
在这里不剧透，但这一反转的确将都市男女在情感关系中的张力描摹得淋漓尽致——爱情又何尝不是一场围追堵截的暗战呢？
《爱在日落黄昏时》
导演：理查德·林克莱特
爱情宣言
“You can never replace anyone, because everyone is made of such beautiful, specific details”
《爱情神话》上映时有句宣传语，“不管几岁，爱情万岁”。
我很喜欢这句话，特别讨厌电视节目中讲到中老年婚恋时蝇营狗苟的腔调。因此，看上去有道德瑕疵的《廊桥遗梦》才显得如此可贵。
从子女的视角，父母总是威严庄重，不可以情欲言之，电影恰恰以子女的视角重新审视了父母的感情世界。这是母亲弗朗西斯卡对感情生活的一次抉择：是选择与浪迹一生的摄影师罗伯特开始新的生活；还是守住家庭和世俗的幸福。尽管她选择了后者，却始终没有忘记前者。
年纪渐长的阿甲越来越能理解，爱情里哪有绝对？生活如死寂水潭的弗朗西斯卡再次遇到炽热的感情固然难能可贵，但她丈夫朴实的话同样让人动容。“我知道你曾有过梦想，很抱歉我没有帮你实现。我非常爱你。”
弗朗西丝卡的孩子们在了解母亲当年的痛苦抉择后，与已经产生嫌隙的伴侣真诚沟通。一段感情分崩离析之时，总会有人以道德之名指责另一方，但道德之外，对伴侣是否也少了些体恤与沟通，对他们的渴求视而不见？作为旁观者，在指责“不道德”的选择时，是否可以想想面对同样情况，自己会如何面对？
写到这里，忽然有些释然。
电影为我们塑造了一千种爱情的面貌，但现实中一定还有第一千零一种。
愿你爱你所爱，就像从不曾被爱伤害那样。
栏目主编：施晨露 文字编辑：简工博 题图来源：邵竞 制图 图片来源：视觉中国 图片编辑：邵竞
来源：作者：简工博
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