电影中的“铁姑娘”，专属于那个时代的新女性象征性符号。

我国故事片的生产，大概从1966年5月起就全面停止，到1970年开始恢复拍摄样版戏，1973年重新恢复故事片的拍摄。当年长春电影制片厂生产了《艳阳天》、《战洪图》、《青松岭》三部故事片。

这个阶段出产电影中的女演员，虽然长相各有不同，但都有着意气风发，斗志昂扬，精神饱满，英姿飒爽的共性。肢体、语言、表情等，无处不透出那个时代特有的“敢叫日月换新颜”的精气神。

70年代《人民画报》上的“铁姑娘”郭凤莲

当时的《人民画报》《中国妇女》等杂志，封面人物常常用一些颇具男性气质的工农妇女形象，朴实勤劳的“铁姑娘”成为当时女性画像的主流。女性特有的柔美温婉，被阳刚之气取代。样版戏《沙家浜》中的阿庆嫂，《红色娘子军》中的吴清华，《龙江颂》中的江水英，《海港》中的方海珍，《杜娟山》中的柯湘，这些女一号全是独身，而且行事泼辣，颇有男人风采。

洪雪飞在《沙家浜》中扮演阿庆嫂

社会上和电影上，这一段时间涌现出了许多铁姑娘类型的女英雄。铁姑娘中的代表人物是女劳模李秀英、吕玉兰、郝建秀、吴莲英、尉凤英，第一代知青邢燕子、侯隽，大寨铁姑娘郭凤莲等。

电影中最直接介绍铁姑娘的是纪录片《红旗渠》，在电影《红旗渠》中,有这样一群“铁姑娘”。她们敢想敢干,学会了抡锤打铁、装药放炮,完全破除了妇女不能下深井劳动的刻板成见。由于井深洞窄,有时爆破完浓烟不能马上排出,她们为了加速施工进度,亲自进入浓烟还未散尽的洞内，舞动衣物人工驱烟……

铁姑娘的形成，离不开当时的社会因素。在社会主义建设初期，生产力匮乏，社会需要女性走出家门参与国家建设；主流意识形态也呼唤“男女都一样，男同志能做到的事情，女同志一样能做到”。在解放妇女的大环境下，女性去性别化（或称男性化、中性化）行为，获得了主流媒体称誉性评价，“铁姑娘”这一新时代女性象征性符号，也就在这个火红的年代中诞生了。在妇女能顶半边天的妇女解放热潮中，很多妇女走出去了家庭，挣脱了封建历史的枷锁，与男性一同挑起社会主义建设的重担。

电影《李双双》是六十年代妇女走出家门，和男人同工同酬这一新生事物的真实表现。《我们村里的年轻人》中的孔淑珍，也是这种冲破封建束缚，“时代不同了，男女都一样”的具体代表。但这些六十年代的电影中的女强人或铁姑娘，没有彻底唾弃女性应有的“温柔”“贤淑”，而是在这些性别特点上增加了坚强和刚毅。

张瑞芳在《李双双》中

而进入七十年代，电影中的女性形象塑造，抹除了男女性别差异，男女形象过度同质化。这也造成了七十年代的电影，无论女演员长相男性化，还是仍然漂亮美丽，在造型和表演上，无一例外的都要演出“铁姑娘”的风采。无论主角或配角，说话时，都要挥动双手，作斩钉截铁状，以示性格上的刚毅，以及飒爽英姿的精神面貌。表演上全部都带有非常明显的话剧程式，见到负面人物，横眉冷对，怒目圆睁，不共戴天，恨之入骨。遇到中间人物，则作出一副语重心长的痛心疾首状。一旦展现自己的崇高理想及对领袖的崇敬时，整个人物身上又普照着灿烂的阳光。

虽然七十年代电影中，女主角全部为“铁姑娘”型，但演员气质及形象各有不同，在影片中所展示的形象也不尽相同。

刘晓庆在《南海长城》中

八一电影制片厂1976年根据同名话剧改编拍摄影片《南海长城》，刘晓庆在其中扮演一个根正苗红的铁姑娘似的女民兵。刘晓庆虽然以铁姑娘式的表演来突出女民兵的刚毅硬朗，但她本人川妹子的柔美，却并不能因程序化的表演而掩盖。

相虹在《决裂》中

同样，张金玲《渡江侦察记》中扮演的刘四姐，张明子《艳阳天》中扮演的焦淑红，相虹《决裂》中扮演的曹小梅，李秀明《春苗》中扮演的赤脚医生春苗，王馥荔《金光大道》中扮演的吕瑞芳，虽然也难以避免三突出表演痕迹，虽然也很刻意地表现了铁姑娘似的那种风风火火，面部表情写满了严肃，一双秀眼处处透着寒光。但一些长象秀美的女演员，公式化横眉冷对的表演，却遮掩不住天生丽质，看上去仍然大方美丽。

张金玲在《山村新人》中

李秀明在《春苗》中

但也有几个女演员，自身形象过于男性化，再加之所饰演的角色类似假小子，有种天不怕地不怕的样子，所以让人感觉将“铁姑娘”安在她们身上，十分的贴切。

刘晓媚这个名字很女性化，但她在《青松岭》中扮演的秀梅，却是个巾帼不让须眉的铁姑娘形象。而她本人形象气质似乎也和这个角色很接近，风风红红的飒爽劲，和人物设定很契合。

刘晓媚在《青松岭》中

从气质和形象上看，刘晓媚似乎是那种缺少文化修养贫民家庭出来的孩子。但实际上，她却是书香门第出身，父亲曾留学日本，母亲作为中学教师，精通英、俄两种外语。刘晓媚毕业于天津十六中，后到河北省文化学院话剧系学习，影、视、剧三栖，是国家一级演员、中国戏剧家协会会员、河北省影视家协会会员。

刘晓媚虽腹有诗书，但形象气质朴实，加上她生活中不善与人交往，淡泊名利，出演的电影很有限。后期虽然也出演的一些影视剧，也没有超过《青松岭》的。所以，她最出名的《青松岭》中的表演，就固化了观众对她的印象。假小子，铁姑娘就成了她的标签。

《一副保险带》里的女主角王政，不知是知青的出身，还是本人就是风风火火的性格，在《一副保险带》中的表演，处处透着战天斗地敢叫日月换新天的豪迈。

王政出生于1952年，1968年，王政到上海崇明长征农场插队。这一年，黄梅莹也来到了崇明的农场，而潘虹来到崇明的时间，则是1972年。崇明，这个上海的后花园，成了日后这些明星们起跳的江心跳板。

王政（右）在《一副保险带》中

王政作为知青是十分优秀的，在农场两万多名知青中，她是第一批四名发展的党员之一。不久后，她担任长征农场八组副指导员，也曾经被农场选派到广州交易会担任讲解员，之后就被选为电影《一副保险带》的主演。

王政是幸运的，演戏天赋、形象气质比她好的多的黄梅莹和潘虹，参演第一部电影都是在王政演电影的五年之后。

1974年，王政担任《一副保险带》女一号。能成为上影四部故事片中的一个主角，王政无异是幸运的。

王政外形轮廓有一点钢硬，“娇”的气质有一点缺失，再加上她长期在农场领导劳动，形象和气质已经有些农民化，缺少李秀明、张金玲、吴海燕、张力维等人的女性柔美。

再加上她以前没有在文艺单位待过，表演上有些僵硬，塑造的形象又是铁姑娘型的，角色从形象到气质都不讨喜。加之她在表演上缺乏天赋，演起角色显得有些吃力。

当然，王政也可能意识到自己并不具备在演艺界闯天下的潜力，从而果断地放弃了表演，另外寻找适合自己的发展空间。

1977年国家恢复高考，王政之前的学历虽然只是初中二年级，但她刻苦复习，最后考入了上海师大外语系，担任了校学生会副主席。毕业后，留校任教。1985年，申请赴美留学如愿以偿，被美国加利福尼亚大学戴维斯分校历史系录取。2002年之后，她在密西根大学任教，专业领域是中国妇女与性别历史。

客观的讲，王政的转型是非常成功的。这就说明她属于理智性的人，知其长处和短处，知道如何扬长避短。

1975年上映的《车轮滚滚》由长春电影制片厂拍摄，在该片中，吕亚林饰演的耿春梅是耿东山的养女，她作为民工队指导员，带领民工们绕过敌人密集的火力网，把弹药送到我军淮海战役前线阵地。在前线，她还和自己失散了十几年的哥哥战地重逢，并亲自击毙了负隅顽抗的匪首郑子成……

吕亚林在《车轮滚滚》中

吕亚林出生于1944年，北京人，1973年，她从北京电影学院表演系毕业，分配到长影工作。吕亚林年龄在七十年代担当主角的演员中，和杨雅琴一样，属于偏大的。但她和杨雅琴不同，在参演《车轮滚滚》之前，她没有拍过电影。她的表演朴实无华，她的轮廓少了女性的柔美而多了一点钢硬。正是这种介乎于男性与女性中间的中性表演，将那个时代女性飒爽英姿，不爱红装爱武装的特质，表现的淋漓尽致。但也可能是因为这种特质，缺乏女性的柔美，不适合后来电影对女演员的要求。在《雁鸣湖畔》中饰演女二号，《延河战火》中饰演的高大凤以后，进入八十年代，她再没有参演过电影。

1980年，吕亚林从长影调至铁道兵文工团。后来，又转业到北京电视制片厂，做了一名电视导演。

“铁姑娘”是随着妇女解放而诞生的新生事物，这种精神在社会主义建设中，发挥了出了特殊的作用。电影中的“铁姑娘”也是如此，从美学上看缺少了女性的柔美，但她们的那种“巾帼不让须眉，红颜更胜儿郎”的精神，现在仍然是我们战胜困难，勇往直前的精神财富。

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