前后画了4次，关山月这幅传世名画怎样诞生？| 名家说名画
广东美术馆白鹅潭馆区开馆，700多位中外艺术家近千件作品以飨观众。
“名家说名画”第四期约请中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席林蓝，解读“岭南画派”艺术大师关山月代表作《绿色长城》。该作品在新馆区“热情光阴”展览展出。
本期名家——
中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席林蓝：
关山月老教师的《绿色长城》是他的代表作之一，也是广东省美术家协会建立五十周年时“广东美协五十年五十经典作品”评比活动中票选排名第一的作品。
但是岭南画派自诞生时起，从“二高一陈”开头，就是反动的、创新的，不休面临消费生存中的新内容，找到新的表达、新的情势。关老的这件作品，就是富裕体现。
我记得关老，是我们广东阳江人。他的很多印章都写着“墨阳关三月”，说的就是阳江。他是在海边长大的，对这个场合特别故意感。事先关老为了创作《绿色长城》，去到粤西茂名、电白写生防风林。
如此的创作，实践上突出了写生的意义。
《绿色长城》关山月 1974年 232x396cm 纸本设色 广东美术馆藏
我们晓得，长安画派更多是写实；长江范畴像浙派、海派、金陵画派等，更多是文人意趣，是写意的；到了南方，更多是写生。这种“生”，真真正正是写生存之“生”，是有人世烟火气的“生”。
以是我们看到，关老来抵故乡四周的电白，面临这片防风林的时分，触发了很多以为：画中防风固海的木麻黄，是我们天然的长城；远处的一列民兵，是我们民族的长城。无论是天然语境内里的长城，照旧人文语境内里的长城，都在关老的画里有新的展现。
画中反应的是海防地上的一角，但这一角所折射的意义却很深——我们的人民，就是铁的长城；大众的心，才是真正的长城。这就是我们主题创作的“小暗语，大意义”，由此构成了“大作”。
《绿色长城》的另一层意义在于，体现了南方的美感。
我们在传统的“芥子园技法教学”内里仅有梅兰竹菊，何尝看过有反应木麻黄的笔墨？有反应大海的笔墨？另有反应我们民兵的笔墨？都没有。
《绿色长城》中基于亚低潮天气和植被，的确显现了传统《芥子园画谱》里所没有的一种样式。绿树、大海、亚低潮的阳光等，这种写生构成的、有生存气味的笔墨，构成了一种悬殊于以往的南方美感。
如此的新内容，又触发了关老对新技法的探究。可以看到，这幅画中他是用花鸟的技法去画山川，用山川的技法去画花鸟。关老的画作里，他都是自在安闲地去吸取和使用技法的，在之后的作品中，我们也都能看到《绿色长城》的影子。
关老不休地为消费生存的新素材、新的动身点，探究新的技法言语，从而构成20世纪新中国山川画的新经典。
这也是岭南画派百年以来“其命维新”的中心地点——不休地折中中西，融汇古今，构成谁人艺术内里的“我”。这个“我”，不是“小我”，而是“大我”。既有画家的艺术特点和艺术言语在，同时又把“小我”的艺术作风、艺术言语，反应到巨大题材主题创作内里去。
《绿色长城》就是如此来展现宏阔的南海防卫的场面，以是不但是关老新时期新山川的代表作，更是我们新中国新山川的里程碑之一。
我记得关老为这个作品，前后一共画了三四张，一张一张不休地打磨，每一张都是完备的。经过不休打磨本人，使得作品无论是内容提炼，照旧艺术言语的精炼，都真正做到“头脑博识、艺术精良、武艺精深”，才干到达力作所要求的高度和深度。
关老在本人的创作里，每一张都是如此去打磨的。我记得这张是，《山河云云多娇》也是。正是基于他们老一辈艺术事情者如此的艺术精力的传承，才有了事先的一批广东经典美术作品。
【操持】侯小军 李贺
【统筹】李培
【制片】毕嘉琪
【脚本/采写】南方+记者 王涵琦 徐子茗
【摄像】南方+记者 仇敏业
【剪辑】南方+记者 陈文夏
【作者】 王涵琦；徐子茗；仇敏业；陈文夏；毕嘉琪；李培
【泉源】 南方报业传媒团体南方+客户端
