李白诗词赏析——《望天门山》

李白生存在盛唐时期，他性情豪放，热爱故国山河，游踪普及南北各地，写出多量赞隽誉山大川的壮丽诗篇。

他的诗，既豪放奔放，又清新俊逸，并且想象丰厚，意境奇妙，言语轻快，人们称他为“诗仙”。

李白的诗歌不仅具有典范的浪漫主义精力，并且从外貌塑造、素材摄取、到文体选择和种种艺术伎俩的运用，无不具有典范的浪漫主义艺术特性。

好比这首古诗，可谓意境开阔，气势豪放，且看：

望天门山

唐代：李白

天门中缀楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

这首诗是开元十三年（725年）李白初出巴蜀乘船赴江东经当涂（今属安徽）途中行至天门山，初次见到天门山时有感而作的。这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅颜色壮丽的画面。

但这画面不是运动的，而是活动的。随着墨客行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎出，孤帆日边驶来，景致由远及近再及远地掀开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”，山川景色展现出跃跃欲出的动态，刻画了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山川雄奇险要不成阻遏的气势，给人惊心动魄之感；三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。

第一句紧扣标题，总写天门山，偏重写出浩大东流的楚江打破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰厚的遐想：天门两山原本是一个全体，拦截着汹涌的江流。由于楚江怒涛的打击，才撞开了“天门”，使它中缀而成为东西两山。第三句承前第一句写望中所见天门两山的英姿；第四句承前第二句写长江江面的近景，点醒“望”的立脚点和体现墨客的淋漓兴会。墨客并不是站在岸上的某一个场合遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。

读这首诗的人多数赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，由于它使原本运动不动的山带上了动态美，但却很少去思索墨客何以有“相对出”的以为。假如是站在岸上某个安稳的立脚点“望天门山”，那约莫只会产生“两岸青山相对峙”的静态感。反之，舟行江上，逆流而下，望着远处的天门两山扑进视野，显现出愈来愈明晰的身姿时，“两岸青山相对出”的以为就十分突出了。

“出”字不仅传神地体现了在舟行历程中“望天门山”时天门山特有的姿势，并且寓含了舟中人的新颖兴奋之感。夹江坚持的天门山，仿佛正劈面向本人走来，表现它对江上去客的接待。青山既然对远客云云故意，则远客自当愈加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地刻画出孤帆困难险阻，越来越接近天门山的情形，和墨客欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含墨客的热情，这首诗便在刻画出天门山宏伟景致的同时突出了墨客豪放、奔放、自在洒脱、自在安闲的自我外貌。

这首诗意境开阔，气势豪放，音节和谐流利，言语外貌、生动，画面颜色光显。固然仅有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境精巧、壮阔，人们读了诗恍若置身此中。墨客将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无穷宽广的天地里，使人登时以为心胸开阔、眼界扩展。从诗中可以看到墨客李白的豪放不羁的精力和不乐意把本人限在小天地里的宽广胸怀。