花间派鼻祖是谁(温庭筠这首词,无一愁字却句句写愁,不愧是花间派鼻祖)

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众所周知,“词”起于唐,盛于宋。

关于“词”的起源历来有争议,有说晚唐,有说中唐,甚至有人说盛唐。

但无论如何,说到“词”的兴起,一定绕不过温庭筠。

有人说在词的发展过程中,他是个里程碑,我深以为然。

他是第一个致力于倚声填词的人,留下了70首词,是唐朝留词最多的文人。

他的词大多收录在《花间词》中,而也因此被奉为“花间派鼻祖”。

刘毓盘在《词史》说:“温氏之词,极长短错落之致矣,言词者必奉以为宗”,足见他在词坛的地位。

而他的很多词都对后世很多文人产生了深远的影响,例如冯延巳、柳永、晏几道、欧阳修、李清照等等。

他有一首词,一直被后世模仿,却从未被超越。

这首词名为《更漏子》,全文如下:

玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。

眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。

梧桐树,三更雨,不道离情正苦。

一叶叶,一声声,空阶滴到明。

这首词从夜晚写到天明,全词无一“愁”字,却句句写“愁”,淋漓尽致地展现了思妇的离愁。

词的上半阙主要写的是室内之景。

开头以玉炉香烟和红烛蜡泪引出相思的女主人公。

古人常以袅袅的炉烟来代指无穷无尽的愁思,就像李清照的“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”,“瑞脑”便是一种熏香。

而“红烛”本也暗含情思,就像李商隐的“何当共剪西窗烛”,这里的“红烛”还加上了“泪”,就更显伤感了。

开头短短6字,便将女子看不见摸不着的无尽“秋思”写到了极致,而这也奠定了全文悲伤的感情基调。

接着的三句从室内之景很自然地转换到了室内之人。

只见那人儿蛾眉的颜色早已消褪,鬓发也显得凌乱,漫漫长夜,她辗转反侧,枕被一片寒凉。

原本翠眉云鬓都是极写女子的美貌,可是后面又以“薄”和“残”来修饰,意境就大不相同了。

女为悦己者容,而悦己者不在,她打扮给谁看呢?

接着的“夜长衾枕寒”,不仅点明了时间,更是写出了女子独处无眠的感受。

寒的又岂止是“衾枕”,还有她的心。

李清照在《醉花阴》中所写的“半夜凉初透”也是如此,当时她和丈夫赵明诚分隔两地,故有此感。

而温庭筠笔下的这位女子想来也是因为和丈夫别离,才会产生这浓浓的秋思吧。

接下来的半阙,词人的目光从室内转向了室外。

半夜三更,突然下起了秋雨,点点滴滴在梧桐树。

她听着窗外的雨滴敲打着一叶叶的梧桐,又滴落在无人的阶梯上,一直到天明。

秋雨绵绵,本就凄苦,那一声声的秋雨不仅是打在梧桐上,更是敲打在思妇的心上。

一句“不道离情正苦”算是全词唯一纯抒情的一句,她的离愁别绪在这雨滴梧桐的秋夜,显得更加的悲戚孤苦。

而这几句后来也经常被模仿。

例如李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴”,蒋捷的“一任阶前、点滴到天明”,聂胜琼的“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明”,都是脱胎于此。

就像清人陈廷焯所言“后半阕无一字不妙”。

全词来看,上半阙写所见,下半阙写所闻,她的所见已是很悲,而她的所闻更是深化了这“愁”,语浅情深,引起了千古共鸣。

不知你还知道哪些写“愁”的雨诗(词)?欢迎一起来分享哦。

- END -

作者:凯紫

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(图片来源于网络,侵删)

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