众所周知，“词”起于唐，盛于宋。

关于“词”的起源历来有争议，有说晚唐，有说中唐，甚至有人说盛唐。

但无论如何，说到“词”的兴起，一定绕不过温庭筠。

有人说在词的发展过程中，他是个里程碑，我深以为然。

他是第一个致力于倚声填词的人，留下了70首词，是唐朝留词最多的文人。

他的词大多收录在《花间词》中，而也因此被奉为“花间派鼻祖”。

刘毓盘在《词史》说：“温氏之词，极长短错落之致矣，言词者必奉以为宗”，足见他在词坛的地位。

而他的很多词都对后世很多文人产生了深远的影响，例如冯延巳、柳永、晏几道、欧阳修、李清照等等。

他有一首词，一直被后世模仿，却从未被超越。

这首词名为《更漏子》，全文如下：

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

这首词从夜晚写到天明，全词无一“愁”字，却句句写“愁”，淋漓尽致地展现了思妇的离愁。

词的上半阙主要写的是室内之景。

开头以玉炉香烟和红烛蜡泪引出相思的女主人公。

古人常以袅袅的炉烟来代指无穷无尽的愁思，就像李清照的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“瑞脑”便是一种熏香。

而“红烛”本也暗含情思，就像李商隐的“何当共剪西窗烛”，这里的“红烛”还加上了“泪”，就更显伤感了。

开头短短6字，便将女子看不见摸不着的无尽“秋思”写到了极致，而这也奠定了全文悲伤的感情基调。

接着的三句从室内之景很自然地转换到了室内之人。

只见那人儿蛾眉的颜色早已消褪，鬓发也显得凌乱，漫漫长夜，她辗转反侧，枕被一片寒凉。

原本翠眉云鬓都是极写女子的美貌，可是后面又以“薄”和“残”来修饰，意境就大不相同了。

女为悦己者容，而悦己者不在，她打扮给谁看呢？

接着的“夜长衾枕寒”，不仅点明了时间，更是写出了女子独处无眠的感受。

寒的又岂止是“衾枕”，还有她的心。

李清照在《醉花阴》中所写的“半夜凉初透”也是如此，当时她和丈夫赵明诚分隔两地，故有此感。

而温庭筠笔下的这位女子想来也是因为和丈夫别离，才会产生这浓浓的秋思吧。

接下来的半阙，词人的目光从室内转向了室外。

半夜三更，突然下起了秋雨，点点滴滴在梧桐树。

她听着窗外的雨滴敲打着一叶叶的梧桐，又滴落在无人的阶梯上，一直到天明。

秋雨绵绵，本就凄苦，那一声声的秋雨不仅是打在梧桐上，更是敲打在思妇的心上。

一句“不道离情正苦”算是全词唯一纯抒情的一句，她的离愁别绪在这雨滴梧桐的秋夜，显得更加的悲戚孤苦。

而这几句后来也经常被模仿。

例如李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，蒋捷的“一任阶前、点滴到天明”，聂胜琼的“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，都是脱胎于此。

就像清人陈廷焯所言“后半阕无一字不妙”。

全词来看，上半阙写所见，下半阙写所闻，她的所见已是很悲，而她的所闻更是深化了这“愁”，语浅情深，引起了千古共鸣。

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作者：凯紫

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