诺兰，人称诺神。

喜欢的人，将其奉若神明，讨厌的人，把他弃如敝履。

有人觉得他莫测高深，有人觉得他故作高深，那么诺兰的真实水平到底如何？

其实，《记忆碎片》才是诺兰的水平。

而不是像《致命魔术》和《盗梦空间》那样故弄玄虚，靠科幻和开放式结局去编排精妙的故事，让剧情看似玄之又玄。

实则仅是将时间线打乱又重组，故事本身并不复杂，反而简单到令人不敢相信竟然如此简单。

而且故事没有形成完整的闭环，导致影片所带来的震撼力不足，只剩对文本结构设计的惊呼，仅此而已。

但《记忆碎片》不一样，剧本本身是一个可以无限循环的完美闭环。

诺兰利用倒叙的手法把结局提前，然后一步步抽丝剥茧，让每一段插叙都环环相扣，引人入胜。

没有刻意为之制造悬念的观感，线索之间的过渡转场极其丝滑，草蛇灰线都在细节中被一一印证。

不仅给人恍然大悟的赞叹，还让电影与片名相呼应，剧情支离破碎是因为记忆成了碎片。

最终真相揭晓时，逻辑合理，基本没有漏洞，故事性特别完整，还能够引发对人性的无限思考。

同时也让电影烧脑的原因浮出水面。

因为诺兰让故事无限循环，但主角莱尼一直在试图停止这种循环，导演与角色的对立使观众看得云里雾里，却加深了《记忆碎片》的精彩度。

电影开头，莱尼枪杀了泰迪，阻止了无限循环。

之后的剧情都在解释为什么会有循环，因为莱尼不想再助纣为虐，想让自己形成惯性记忆。

这个纣就是泰迪，惯性记忆则是莱尼亲手杀了妻子，但他不肯接受事实，想将这段记忆从脑海中抹去，为自己的生活寻找新的意义与动力。

莱尼的妻子在卫生间确实遭遇了两名歹徒的凌辱。

莱尼杀死了其中一位，被另一位逃走的凶手打伤了脑袋，致使他患上了短期失忆症，只记得十分钟前发生的事。

在这次袭击中，莱尼妻子侥幸活了下来，可丈夫的失忆令她苦不堪言。

为了验证莱尼是否真的失忆，身患糖尿病的她让莱尼帮自己打胰岛素，怎料莱尼真的得了失忆症，按照妻子的要求打了过量的胰岛素，导致妻子身亡。

事后莱尼被送进了医院，偶尔记起妻子的死与自己有关。

为了消除这段记忆，赶走心底的内疚，彻底换一种活法，莱尼强迫自己的记忆停在妻子被歹徒凌辱那时，并假想歹徒害死了妻子。

为此，他还把自己的所作所为嫁接到了自己做保险公司调查员时，曾经接待过的一名客户萨米身上，幻想他有失忆症，妻子为证实，被萨米注射大量胰岛素死亡。

所以莱尼逢人就说这个故事，麻痹自己形成惯性记忆，不是自己杀死了妻子，故事中杀死妻子的人是萨米，他的妻子是被入室抢劫的歹徒杀死的，他要找到凶手报仇。

实际上，萨米就是莱尼。

影片进行到1小时30分左右时，萨米在医院椅子上坐着，有一个大概半秒的镜头一闪而过，萨米变成了莱尼。

这就是诺兰在暗示莱尼口中的萨米就是他自己，他被心魔所噬，故意催眠自己，忘记杀死妻子的事实。

警官泰迪在调查莱尼妻子案件的过程中，发现可以利用莱尼短期失忆症的缺陷为己所用。

既然莱尼一心为妻报仇，那他就带他找到逃走的凶手约翰·G，真凶是否是泰迪找的那些混混并不重要。

重要的是让莱尼用笔记下自己值得信任，这才可以让他为自己卖命，从而替他处理掉与他联手贩毒的吉米，独吞20万美元。

但莱尼听到吉米临死前说的“萨米”，意识到自己杀错了人。

于是故意假装失忆测泰迪是否在引诱自己杀人，事情果然如他所料，泰迪装作不认识他，直到被识破后才和盘托出。

得知自己因注射过量胰岛素导致爱妻去世的真相时，莱尼难以接受。

他想重新来过，篡改自己杀死妻子的记忆，让泰迪成为杀妻的凶手，这样既可以报仇，又能够结束被人利用的杀手生活。

为达目的，莱尼烧掉了自己庆祝杀死约翰·G所拍的照片，也一并烧掉了杀死吉米的照片，又将泰迪的车牌号抄下，在他的照片背后写下“别相信他的谎言”。

随后莱尼穿着吉米的衣服，开走吉米的车，到纹身店把车牌号纹在身上。

接下来的事情就顺理成章的成了莱尼没有杀过吉米，泰迪是杀妻真凶约翰·G，而他自己则一直在搜寻证据。

按照这一逻辑，莱尼在吉米的西服口袋里找到了娜塔莉工作的酒吧，进而结识了娜塔莉。

娜塔莉看到莱尼穿着男友吉米的衣服并没有揭穿他，验证他的确有失忆症后，决心利用他替自己除掉陶德。

莱尼上当受骗，替娜塔莉解决掉了麻烦，娜塔莉礼尚往来，替他查清了车牌号车主的信息。

毫无意外，信息肯定直指泰迪就是杀人凶手约翰·G，因为泰迪的本名中含有约翰·G，这一结果正中莱尼下怀。

只是现在的他不知道，这一切都是自己的有意设计，便有了电影开头那一幕，莱尼通过泰迪照片后的文字得知泰迪是凶手，必须杀死他。

换句话说，《记忆碎片》的开头是结尾，结尾是开头。

诺兰让故事兜兜转转回到了开头，也让莱尼重置了自己的记忆，停止了寻找约翰·G的循环，活在欺骗自己的谎言中，把编织的世界当成真实的。

诺兰曾这样评价过自己：

“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”

在《记忆碎片》中，诺兰学到了希区柯克电影元素的精髓。

对麦格芬灵活运用，让焦点不断转移，再结合炸弹理论，模糊观众的视线，使观众为剧情发展而入迷，片尾处，整个反转，观众啧啧称奇又不得不佩服诺兰的想象力。

这就是诺兰的能力所在，学希区柯克，非像希区柯克，一个好的导演永远都是做唐涤生，而不是成为第二个南海十三郎。

毕竟“学我者生，像我者死”，文章有价不在于模仿的多么出色，关键得看有没有作者性，而诺兰是好莱坞最后一位电影作者，所以他成功了。