把《悬崖》和《埋伏》放在一同看，两部谍战剧的不同，就出来了
?提到谍战剧，《埋伏》是难以被撬动的天花板，但是高处不堪寒，这部剧也遭到很多非议。
有人拿它和《鹞子》刁难比，以为它的立意不够高，只是谍战剧里的爽剧；
有人拿它和《拂晓之前》刁难比，以为它的叙事节奏太慢，不够兴奋。
而《埋伏》和《悬崖》的比力，也在网上掀起了不小的风波。
之前就有网友断言，假如余则成去了《悬崖》里埋伏，面临老辣的高科长，基本活不外三集。
以为《埋伏》拍得远不如《悬崖》真实，主演光环太过强壮，剧情也不够严谨，作为谍战剧，逊于《悬崖》。
同为谍战剧的两座巅峰，关于两剧谁更技高一筹的争论不休不休。
今天我们就团结谍战汗青，从剧作本身动身，客观地聊一聊，《埋伏》和《悬崖》毕竟两剧的不同毕竟在哪？
一、我们先说《埋伏》
《埋伏》的诞生，有如此一个特别背景。
在《埋伏》之前，柳云龙的《暗杀》是公认的谍战剧开山之作，这部剧分为《听风》、《看风》和《捕风》三个篇章，每一局部都很出彩但发掘得不够深，给厥后的谍战剧留下了富裕的创作空间。
《埋伏》是2009年的剧，改编自龙一的同名短篇小说，这部剧但是是把《暗杀》里的《捕风》发扬光大了，完完备整地讲了一个“埋伏”的故事。
《埋伏》打造了一套谍战剧创作的模板，将谍战剧分为了两个局部。
一个是"狼人杀"游戏，即各位熟习的“揪内鬼”环节，这确保了谍战剧的文娱性；
另一个是办公室政治，即埋伏者在平常生存中要处理种种繁复的职场干系，这又统筹了谍战剧的实际性。
两种属性一交融，到达了寓教于乐的目标，以是很多人看完也爱上了这部谍战剧。
我们可以说，《埋伏》走得是艺术化创作的路子，它有本人的表达，但也会统筹观众的喜好，并且的确很好地团结到了一同。
制造水准方面，全剧无论是画面照旧人物穿着，都很俭朴，镜头言语也很传统，很多时分还用旁白来交代主演的心思活动，如今转头看有一种浓浓的年代感。
固然，《埋伏》给人印象深入的，另有它的“全员演技派”。
孙红雷和姚晨都是经过这部剧翻红的，两人的扮演都很推翻。
孙红雷之前演的都是刘华强那样的黑帮老大，但是本剧中他一戴上眼镜立马成了文雅有城府的男人。
姚晨之前是打抱不平的郭芙蓉，本剧中她却收起矛头，扮演了一个大大咧咧的乡村女性。
其他人物，匹夫之勇的马奎、兢兢业业的李涯、倚老卖老的陆桥山，另有足智多谋的吴站长，每个人物都很鲜活，抛开谍战局部，这些演员的办公室戏就让人看得停不下去。
这些多重亮点叠加在一同，《埋伏》的谍战剧第一把交椅也就稳稳立住了。
那有人说《埋伏》主演光环严峻，这又该怎样评价？
从剧情层面看，《埋伏》的故事产生在1945年束缚战争时期的天津，敌我两边很明白，余则本钱来是百姓党军统的外勤，厥后目击百姓党内里糜烂，弃暗投明成为了一名共产主义者，这个设定也很简便直接。
《埋伏》中余则成的确顺遂完成了不少职责，前女友左蓝帮他撤除马奎，又使用仇人内耗赶走了陆桥山，也让李涯在站长那边冷落。
而他为站长敛财的同时，也将本人和站长捆绑在一同，度过了一次又一次的危急。
以是从进入天津站开头，余则成果不休在上演种种骚利用，每一步做得都很干净，可以用丝滑来形貌，情节上一些约莫存在的bug，也被《埋伏》用戏剧化的办法处理制止了。
固然这个历程中他丢失了至爱左蓝，但家里另有个翠平当贤内助，在谍战之余还能交友晚秋如此的朱颜知己，最初还能浑身而退，在谁人年代但是以前十分圆满了。
以是有人说它是谍战剧里的爽剧，也是有一定真理的。
二、我们再说《悬崖》
和《埋伏》比拟，《悬崖》有分明的两大不同。
第一大不同就是脚原本源。
它的脚本是脱胎于另一部谍战剧《借枪》的。
在拍摄完《埋伏》后，导演姜伟拍摄了《借枪》。
谍战剧寻常主演是不会为生存哀愁的，他们的屋子是无穷续租，咖啡是无穷续杯，弹药是无穷补给的，观众只必要看他们怎样和仇人斗智斗勇就好了。
而《借枪》则完全不同，张嘉益扮演的熊阔海一贫如洗，交不起房租，在谍战之前他起首得处理生存成绩，前戏搞得太长，观众不爱看了，以是《借枪》并没有大火。
《借枪》之后，张嘉益找来编剧全勇先，一同对脚本举行改良，于2012年拍出了《悬崖》，张嘉益不仅是主演，照旧艺术总监，这部剧大获告捷。
第二大不同就是创作作风。
《悬崖》承继了《借枪》的写实精力，剧中周乙这个人物是有人物原型的，编剧全勇先在写脚本时，去哈尔滨“埋伏”了三年，剧中每一局部物都有出处，每一栋修建乃至每一个小物件，他都举行了探求。
比力《埋伏》，《悬崖》基本上走的是写实主义的路子，两者作风完全相反。
为了共同这种写实作风，《悬崖》的质感也做了大幅度的晋级。
好比主创特意请来了影戏《梅兰芳》的衣服计划和《十月围城》的拍照师，使得全剧既复原了汗青原貌，又兼具了艺术气质，剧中拍照和构图到达了影戏级别，展现出一种冷峻冷冽的悲怆感。
我们能在这部剧里看到很多冷艳的长镜头，导演还很善于使用明暗的灯光比力来突出主演的心境，全剧举行打造的风雅感即使如今看也不会以为过时。
而在主演塑造上，《悬崖》也是完全来了次厘革。
和余则成比拟，《悬崖》里周乙的日子的确要苦不少，面临的情势也要繁复很多。除了要面临百姓党各派系外，另有日军和伪满当局，几方权利互相勾连，人物干系扑朔迷离。
剧中他面临的职场情况也很严酷，他既不是向导身边的红人，本人的性情也是哑忍和沉默，拒人于千里之外，没剩余则成讨喜。
在具体实行职责时，周乙这边固然微操水平过硬，但照旧做不到雁过无痕，每做一件事都市暴露一下，观众是看着他渐渐滑下深渊的，到最初越看越憋屈。
周乙最初被实行枪决引发了很多观众的不满，在央视二轮播出时特别对了局举行了修正，推出了温情版了局，但是仍然没有改动全剧严酷凄惨的基调。
在情感方面，周乙也不像余则成那么洒脱。
他和顾秋妍假扮伉俪，但两人生存在一同却没产生所谓的床笫之欢。
两人的干系也不清不楚，顾秋妍本人说他们跨越了亲情和恋爱，是一种崇高的战交情。但是最初周乙是有家室的，站在他原配和孩子态度看，也很奇异，谍战剧中情感一定只是遮掩，这种昏黄暧昧的情愫，也影响了观众了解剧情。
固然《悬崖》为了寻求真实，也产生了很多Bug。
譬如终期展现了太多生存的噜苏，使得全剧节奏放缓，观众看不下去了。
譬如开头周乙捐躯是为了挖出党内叛徒，可周乙捐躯了叛徒也没找到。周乙捐躯固然可敬，但是他是丢弃了原配和儿子去选择捐躯，这一定水平上也影响了他的外貌。
譬如剧中周乙和顾秋妍笔墨太多，老魏就成了个安排，他好歹也是个正面人物，但剧中也没干啥有紧张作用的事儿。
艺术创作屡屡要依照“少便是多”的准则，《埋伏》在这一点上赛过《悬崖》太多。
演员方面，张嘉益和宋佳的扮演照旧无须置疑的。
张嘉益之前就在《借枪》中演过相似的人物，本剧中他照旧艺术总监，对周乙这个人物的解释到达了出神入化的水平，全剧没有一句旁白，很多周乙的内心戏都是经过张嘉益的扮演来完成的。
宋佳扮演的顾秋妍也是温婉贤淑，从前一阶段的横冲直撞到终期的柔情似水，她将这种变化归纳得不着痕迹。
在情感戏的处理上，两位演员将两人之间那种含糊的心情拿捏得恰到利益。
两部剧在主演这一块儿算得上是中分春色了。
只是其他人物，除了程昱扮演的高彬外，基本都没能给人留下太深入印象。
最初我们总结一下。
《埋伏》是向下发掘，余则成巧施伎俩支配逢源，最初照旧被汗青玩弄坐上了去台湾的飞机，主创借他的故事表达了“人在江湖身不由己”的悲怆；
《悬崖》是向上升华，周乙哑忍多年，本可以逃出生天，却在最初时候用捐躯来誊写信心，真可谓：为有捐躯多壮志，敢叫日月换新天。
看了《埋伏》，你会以为谍战很幽默，你也摩拳擦掌，但是看了《悬崖》，你会想照旧算了，在世就是最大的幸福。
经过以上比力我们就发觉，《埋伏》和《悬崖》固然都是谍战剧，但两部剧的作风不同，《埋伏》注意戏剧性，《悬崖》注意复原真实。
让余则成去《悬崖》里埋伏，就像让孙悟空去复联里打灭霸，两一局部不是一一局部系里出来的，基本没法愉快地一同游玩，这种关公战秦琼的比力照旧想想算了。
文/皮皮影戏编纂部：一粒鸡
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