卢纶《塞下曲》
在古时，立冬与立春、立夏、立秋合称四立，是一年之中最紧张的节气。在这一天，天子要带领大臣到北郊迎冬，还要赐寒衣给大臣，而北边的官方，也会在这一天吃饺子，祈求将来漫漫冬日的安全。不外，立冬毕竟才是冬天的开头，即使在北边，也是“水始冰，地始冻”。草固然枯了，但天还不太冷，天空澄明，远山召唤，正是狩猎的好时分。以是，这个时节，我来跟各位分享卢纶的《塞下曲》第二首。
塞下曲
卢纶
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
惊风：忽然被风吹动。
平明：天刚亮的时分。
白羽：箭杆后部的白色羽毛，这里指箭。
没：堕入，这里是钻进的意思。
石棱：石头的棱角。也指多棱的山石。
《塞下曲》属于唐乐府，出自汉乐府的《出塞》《入塞》，寻常写军旅生存和边塞景色。唐朝写过《塞下曲》的墨客不少，最出名的有三位。一位是李白，写过《塞下曲》六首，都是五言律诗，我们最熟习的，应当是“五月天山雪，无花仅有寒”和“骏马似风飙，鸣鞭出渭桥”这两首。另有一位是王昌龄，写过四首《塞下曲》，我们比力熟习的是“蝉鸣空桑林，八月萧关道”以及“饮马渡秋水，水北风似刀”这两首，也是五言律诗。
再有就是卢纶，也写过六首《塞下曲》，只不外他这六首不是五言律诗，而是五言绝句。他也有两首最出名，一首是我们要讲的这个第二首，另有一首，是《塞下曲》组诗中的第三首：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”既然三位墨客都写过塞下曲，我们为什么不选愈加出名的李白大概王昌龄，一定要选卢纶呢？
起首，李白和王昌龄都是盛唐墨客，各位原本眷注就多，而卢纶是大历十才子之一，是中唐墨客，各位了解相对少，理应多说几句；其次，平凡人都以为，中唐诗作懦弱，但是，卢纶这几首《塞下曲》，却写得音调铿锵，节气热血，有盛唐风范，即使放在盛唐也算好诗；最初，李白和王昌龄的《塞下曲》都是五言律诗，而卢纶的《塞下曲》却是五言绝句。但是五言绝句最不佳写，为什么呢？一共四句话，二十个字，依照前人的说法是“离首即尾，离尾即首”，刚开了头，就到开头，回旋余地小，很难写好。但是，卢纶这六首诗，却写得出色纷呈，真正做到了小而能大，促而能缓，值得好好咀嚼。以是我们不选李白，不选王昌龄，就选卢纶。
醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
那约莫另有人会说，既然《塞下曲》有六首，为什么不选别的，单选这一首呢？由于这一首照旧改写的范文。我们上小学、中学的时分，写作文都有改写课，把记叙文改成议论文，把分析文改成记叙文，大概把长篇改成短篇，等等，一局部以为，没有哪一篇范文能比卢纶这首改写得更好。为什么这么说？要晓得，这首诗可不是从寻常的素材改写过去，而是改写《史记·李将军列传》中的一小段，讲汉朝飞将军李广射虎的故事。《史记》的原文是这么写的：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不克不及复入石矣。”众所周知，《史记》的笔墨最见功力，既三言两语，又惟妙惟肖，被鲁迅教师誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。把“无韵之离骚”改成“有韵之绝句”，这个难度可想而知。但是，卢纶做到了。怎样做的呢？
先看前两句：“林暗草惊风，将军夜引弓。”十个字，偶尔间，有地点，有人物，有事变，另有气氛。时间在何处？在第一句的“暗”字上，也在第二句的“夜”字上。这不是晨曦微露，更不是艳阳高照，而是天色已晚，到处一片乌黑。地点在哪儿？在“林”字上。这个场合，既不是庄严的宫廷，也不是繁华的街巷，而是茂密的树林。山高林密，本身就给人惨淡之感，何况又是在暗沉沉的夜里！人物在哪儿？在“将军”两个字上。月黑风高之夜，谁会显如今密林之中呢？不是赶路的客商，也不是醉醺醺的流浪汉，原本是外出狩猎的将军，正要回营。
那事变又在哪儿呢？在“引弓”两个字上。所谓引弓，就是开弓射箭。暗夜里，密林中，将军为什么忽然开弓射箭呢？由于“草惊风”。想象一下，月黑之夜，将军在密林中穿行，忽然间，一阵风来，草丛摇摆，显露一个含糊的影子，仿佛什么东西伏在那边，这会是什么东西？第一个想到的，固然是老虎。古时生态情况好，山林中屡屡有老虎，而老虎作为百兽之王，又惯于在夜间出没。俗话说：“云从龙，风从虎。”“林暗草惊风”，不正是老虎显现的信号吗？饶是身经百战的将军，也悄悄吃了一惊。但是，将军毕竟是将军，无论何时都不会乱了方寸，只听“嗖”的一声，箭镞以前射向草丛。这就是“林暗草惊风，将军夜引弓”。
短短十个字，要气氛有气氛，要故事有故事，是不是告急剧烈，虎虎生威，有如大片的开头镜头？写得真出色。回过头来再看，《史记》原文是怎样写的呢？“广出猎，见草中石，以为虎而射之。”一比之下，就晓得墨客改写的出色之处了吧？原文之中，并没有分析李广射虎的时间和地点，但是，到了诗中，这两个要素就分外突出了，山高林密，月黑风高，草丛俯仰，一下子气氛就告急起来，这才干诱发射将军的一箭，也才干凸显出将军的冷静和勇猛。
箭射出去了，接下去呢？看后两句：“平明寻白羽，没在石棱中。”比及第二天早上，将军挂念着昨晚那次惊魂事变，也想看看本人那支箭毕竟有没有射中老虎，于是又回到原地寻觅，这才受惊地发觉，何处有什么老虎，只是一块大石头卧在草丛之中。那箭呢？一支白羽箭，直插在巨石的棱角之中，不仅仅是箭头，并且整个箭身都深深地插了进入，外表只显露箭尾的羽毛。
这两句诗，和前两句一样出色。出色在何处？第一在“平明”，第二在“石棱”。所谓“平明”，就是天亮。假如说暗夜形成了奥秘，进而形成了曲解，那么，“平明”就意味着明晰，也意味着发表。昨天夜里，那惨淡阴森的情况制造出太多的告急感，也让将军放出了那一箭；那么天亮之后呢，统统都明晰起来，答案也随之发表：将军那箭，射中了吗？射中了，但射中的不是老虎，而是一块巨石，虚惊一场，这是多大的曲解呀。看到这个场景，将军也会哈哈大笑吧。前两句告急，后两句松弛，前两句惊，后两句喜。一紧一松，一惊一喜，如此宏大的反差和比力，正是平明才干形成的后果。
那石棱出色在何处呢？所谓“石棱”，既不是石缝，也不是石面，而是巨石尖尖的棱角，这基本不是射箭的场合，将军却能把箭射进入，并且射得那么深，只剩下箭尾的白羽毛露在外表，这是何等的神力啊。想想看，将军这一箭固然是射错了，但是，假如真的是老虎，又会怎样？假如换成仇人，又会怎样呢？墨客什么也没说，但是，看到这里，谁内心都市涌起无穷的佩服和信任。有如此的将军在，内地就没事了！一首绝句，戛但是止，但是余音袅袅，回味悠长。写得既刚健又蕴藉，真是妙不成言。
《史记》原文是怎样写的呢？“中石没镞，视之石也。因复更射之，终不克不及复入石矣。”跟诗比拟，有什么不同？第一，依照原文，应该是随后就发觉箭射在了石头上，而不是第二天早上。第二，是射中了石头，而不是石棱。第三，李广本人也以为不成思议，接着又去射，却再也射不进入。两比拟力，诗报答什么要窜改这三处呢？第一处和第二处，无非是想增长这件事的戏剧性，让将军的外貌更光显。那第三处为什么要删掉？由于这个事变，对诗而言，是无用信息。想想看，《史记》原文为什么会写这一笔？约莫由于内幕正是云云，也约莫是在渲染这件事的不成思议，如有神助。
《塞下曲》为什么要删去这一笔呢？恰好是想说，这不是不成思议的古迹，而是将军的真本事。有真本事的将军，才是我们心目中的真将军。说到这里，约莫有人会问，你如此比，是不是意味着《史记》写得不如《塞下曲》好呢？绝不是这个意思。史家有史笔，诗家有诗笔。所谓史笔，就是实事求是，不夸大，不渲染，力图外貌准确，反应内幕。而所谓诗笔，恰好是要夸大渲染，力图外貌光显，高于内幕。《史记》原文有原文的妙处，卢纶改写有卢纶的妙处，不克不及互相交换。
但是，无论怎样，作为改写，这首《塞下曲》照旧相当出色的。原本，五言绝句仅有二十个字，而原文却有三十三个字，这个改写，应该是做减法。但是，墨客并没有一味地减信息，而是有增有减，大概说，该增则增，该减则减。如此一来，一位盘马弯弓、为国柱石的将军外貌才干呼之欲出，惟妙惟肖。这正如郑板桥写的那副对联：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”卢纶号称大历十才子之首，从这首诗看来，真是实至名归。
