十大经典紫砂壶器型在紫砂界地位极高，它们的作用不仅仅是纪念紫砂历史上的前辈高手，更是紫砂技艺的传承，是衡量紫砂艺人制壶技艺的标准之一。

2013年5月5日，“第七届中国宜兴国际陶瓷文化艺术节”在宜兴开幕，中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予宜兴“中国陶瓷历史文化名城”称号。开幕式上，中国工艺美术大师汪寅仙首次宣布了“十大经典紫砂壶器型”评选结果。

此次的“十大经典紫砂壶器型”评选活动，是由宜兴市广播电视台、江苏省陶协、宜兴市陶协共同主办的，石瓢壶、仿古壶、供春壶、掇球壶、提璧壶、鱼化龙壶、龙头八卦一捆竹壶、井栏壶、报春壶、风卷葵壶10个壶型榜上有名……

石瓢壶

【诞生年代】清朝嘉庆年间

【创制名家】陈曼生

【成型典故】有一次，陈曼生在街上遇到一个拿着石器行乞的乞丐，在攀谈之中，陈曼生发现乞丐手中的石器虽污浊破旧，却形制独特，似瓜非瓜，细看底端，依稀可见“元人邵氏定制瓢器”字样，知是古物，遂掏出纹银买了下来。

将石器带回家中的陈曼生如获至宝，他在石器原有形状的基础上加以修整、改进，经过无数次的尝试，最终做成了一把初代石瓢壶，并镌刻“不肥而坚 是以永年”的壶茗，流传至今。

【壶型简介】石瓢壶的壶身呈梯形，曲线柔和流畅，整体造型浑厚朴拙。壶底钉足呈三角鼎立状支撑，壶嘴简洁见力度、壶把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果；平压盖及桥钮干净利索、比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

掇球壶

【诞生年代】清代嘉庆、道光年间

【创制名家】邵大亨

【成型典故】生长在江苏宜兴的邵大亨，对煮莲子粥所用的莲子罐印象深刻，在对莲子罐细细改良之后，创制了以清秀俏丽著称的莲子壶。

此后很长一段时间，莲子壶都是无数爱壶者追捧的对象。但是邵大亨的创作脚步并没有停留于此，莲子壶虽美，但离他心中的预期还有些距离，于是邵大亨开始着手莲子壶的改良与再创造，设计图稿画了无数张，实地制作失败了无数次，终于创制出了震动紫砂界的掇球壶。

【壶型简介】掇球壶的壶身，是一个滚圆的球，该球的球心端正的位于壶腹的位置上。

壶肩到壶口有一个圆润流畅的过渡与衔接，壶口与壶盖相接处有较为硬朗的线条承接，整个壶盖的基础也在于此。

壶流必须采用一弯流，壶把的安置在与壶流对称的同时，从壶肩开始延伸，逐渐由粗变细，延伸至壶下腹回归壶身，整体行云流水、通畅练达。

提璧壶

【诞生年代】20世纪50年代

【创制名家】顾景舟

【成型典故】1956年秋天，在顾景舟与时任中央美院教授高庄展开了一场关于提梁壶的交谈，使顾景舟萌生了做一把紫砂提梁壶的想法。于是，顾景舟按照自己的想法，设计了一份集旭茂提梁壶和天香阁壶所有优点的提梁壶图纸，征求高庄的意见。

高庄眼看顾景舟所绘制的图纸，喜欢的不行，可是时间短促，在改完图稿之后，便匆匆回了北京。于是，顾景舟就按照图稿的比例，用紫砂制出壶体实样，然后装上壶流、壶把，琢磨思考，不断修正，直到满意为止。1956年冬，这把紫砂提梁壶的雏形便制成了。之后的20年里，顾景舟通过4次修改，终于制成了提璧壶。

【壶型简介】提璧壶的壶身是直行的，壶腹的弧线与壶盖的弧线平行，壶口颈部有一条肩与口的分割线，稍厚于壶盖面，润泽饱满。壶身、壶盖、壶钮呈现出线与线，线与面，线与角之间的流畅大方，诠释的恰到好处。

提梁从壶流根部延伸出的提梁凌空而起，扁平的设计集整体的美感与实用性与一体，虚实相间，曲直刚柔，极具匠心。同时，提梁营造出的空间感将方圆结合，符合中国人“天圆地方”的传统审美。

报春壶

【诞生年代】20世纪70年代

【创制名家】朱可心

【成型典故】1971年的某一天，紫砂厂突然宣布召开紧急会议。会议要求所有技术骨干们必须在马上召开的广交会上，拿出创新作品来争取订单。

朱可心创作时想起了自己曾经的作品。于是他将自己1955年制作的竹节咖啡壶与1964年制作的祝寿壶的精髓巧妙融合。

设计出简约大气的鸡心形壶身配以梅枝延伸的壶嘴和壶把，一根嫩枝由壶嘴伸展至壶身，朵朵娇梅或含苞，或怒放，正、背、侧、偏，千娇百媚。

经过图纸的反复修改和无数次成品实验，报春壶终于诞生，一时间吸引了无数人的目光，大批订单源源不断的涌来。

【壶型简介】报春壶诞生后，朱可心将梅、竹、松、桃等形象融入壶型设计，衍生出了报春系列壶型。

报春壶的衍生并不是简单的自然形象照搬，而是经过朱老精心设计提炼取舍，将梅花疏影横斜、竹叶潇洒灵动，青松苍劲有力、桃叶枝美叶秀恰如其分的刻画塑造，自然形象与紫砂完美结合，所有的壶型都给人以美的享受和艺术感染。

井栏壶

【诞生年代】清朝嘉庆年间

【创制名家】陈曼生

【成型典故】某年初夏的一天，杨彭年应邀到陈曼生家小聚，二人把酒言欢。

正巧有个丫环在院子里的井边打水，由于水井的井栏很高，丫环取水的时候必须使劲的弯下身子，这个样子有点像一只虾。

陈曼生继续紧盯井边打水的丫环，渐渐的，眼前丫环的身躯化为一只弯曲的壶把，打水的井栏化作壶身。陈曼生当即铺纸作画，初始草图画出来后，杨彭年大呼精妙，于是二人彻夜商讨，经历无数遍修改，终于将制壶图纸定了下来。

【壶型简介】井栏壶圆筒状的壶身由舒展飘逸的弧线围成，线条圆润有力，透露着些许方正的意味。

壶腹微微隆起，与井栏的腹部如出一辙，而底圈弧线较大的设置，使壶身整体丰挺饱满。

嵌盖设置使之与壶身融为一体。自壶肩到壶钮，呈逐渐递进上升状。壶钮似缩小的壶身倒置，上大下小的设计与壶身下丰上敛的形态完美呼应，在使用中也不易脱手滑落。

鱼化龙壶

【诞生年代】清代道、咸时期

【创制名家】邵大亨

【成型典故】据说邵大亨紫砂技艺精湛，能够将万物融于紫砂制作中，在结合了陈仲美龙戏海涛壶和民间传说之后，将鱼化龙壶展现在世人面前。

鱼化龙壶从诞生之日就备受推崇。普通民众喜爱是因为它寄托着大众最朴素也是最美好的愿望，王公贵族喜爱是因为龙自古以来就是身份和地位的象征，于是一时间，鱼化龙壶火爆，不少紫砂匠人也争先仿制。

【壶型简介】六瓣云水纹组成鱼化龙壶的圆形壶身，配以筋纹有序相连，展现出一幅看似简单却大气美观的连贯图案。

壶身装饰着精美的浮雕，一侧浮雕鲤鱼在海浪中吐珠，另一侧海浪中伸出一龙首，张口睁目，耸耳伸须，龙口吐出一颗宝珠，神韵生动。壶盖由波浪纹组织而成，运势而上，如海面掀起的滔天巨浪，浪尖探出立体雕刻的龙头，可以灵活伸缩。

倒茶时，龙头伸出同时一根细龙舌也会随之吐出；壶持平，龙头则会缩回，龙舌也会缩进龙头。

供春壶

【诞生年代】明朝正德时期

【创制名家】龚春

【成型典故】明朝正德时期，有一位读书人在宜兴的金沙寺复习迎考，随行的只有书童龚春（也作“供春”），每天主人在房间看书，龚春便在寺里偷看老和尚制陶壶。

某晚，龚春偶然间看到月光照在金沙寺旁大银杏树的树瘿上，忽然心里一亮：这不正是一把从未见过的茶壶么？于是龚春细细观察，并将看到的形态一一绘制下来。经过无数次尝试，一把从未见过的茶壶终于制成了。

大银杏树的树瘿，苍老遒劲，壶嘴和壶把都有小枝相配。壶身两侧堆以树枝和树叶，惟妙惟肖。由于仿树瘿而制，所以龚春给它起名“树瘿壶”。

【壶型简介】供春壶的外形，是自然树瘿的仿真写实，又承载着久远年代的深邃奥秘。通体纹饰虬蜷蜿蜒、拙巧成块，仿佛岁月的丝丝纹饰。

壶身线条粗细曲纹运用自然，阴阳凹凸变化精妙，实乃巧工之天造拙趣。紫砂泥料的敦厚与壶型融合交织，尽显其敦厚自然的风采。壶流与壶把自然延伸，沿壶身对称，给人以自然飘逸之感。

龙头八卦一捆竹壶

【诞生年代】道光六年（即公元1826年）

【创制名家】邵大亨

【成型典故】那年道光帝成功平定了张格尔叛乱。为了纪念自己的这次伟绩，道光皇帝命内务府置办相关礼器，同时附加了一个难题，礼器需要满足：“于一器之中，盛载天下乾坤……”

邵大亨将传说中的龙、竹子等形象，《易经》中的卦象与紫砂技艺巧妙融合在一起，创制出了龙头八卦一捆竹壶，由当地官员献给皇上。没想到，各地呈上的数百种礼器都未能满足清廷的需要，唯有邵大亨这把龙头八卦一捆竹壶深得道光皇帝喜爱，也使得这把紫砂壶在众多光彩夺目的宫廷陶釉中脱颖而出，成为皇帝的御用壶。

【壶型简介】龙头八卦一捆竹壶，高85毫米，口径96毫米，整体工整光洁，意境天然。

制技精美壶身呈圆柱形，由64根粗细相同的细竹围成。这正对应了《易经》中的64卦象，正可谓“天下乾坤，一壶盛载”。

壶底有4个底足，每个底足又有壶腹延伸出的8跟竹子组成，平顶宝珠纽作为壶钮，纽顶部饰有太极图式，壶嘴为三弯式飞龙，龙头逼真；壶把为龙形端把，简洁大方。

仿古壶

【诞生年代】清朝咸丰、道光年间

【创制名家】邵大亨

【成型典故】邵大亨生活的时代，正值战乱纷飞。看惯了战争的他，反而变得释然，能将战争中的一些元素融合在自己的艺术创作中，战鼓就是其中一个。

邵大亨将战鼓的元素融入紫砂技艺中，创制出仿鼓壶。后人之所以称之为仿古，是沿用了紫砂泰斗顾景舟的叫法，他为致敬邵大亨的经典，谦称自己仿制的这把壶为仿古壶，这个新的称谓就这么流传下来了。

【壶型简介】作为光器中的经典造型，扁身，鼓腹，耸肩，高颈，包底，压盖，珠钮，弯流，圈把，壶盖与口沿子母线吻合，圈把下可有垂已成为仿古壶的标准。不少紫砂巨匠在此基础上略微变动，制出了许多精美的衍生器型……

风卷葵壶

【诞生年代】清朝嘉庆年间

【创制名家】杨凤年

【成型典故】重男轻女的旧社会，紫砂制壶技艺向来“传男不传女”。

杨凤年便开始自己钻研制壶技艺。一天夜里，刮了很大的风，第二天一早杨凤年推开窗，发现院中的花草被一夜的狂风吹得东倒西歪，就在这样的花丛中，杨凤年恍惚间看到花枝上顶着一把壶，定睛一看，原来是院中的锦葵花，在经过狂风的洗礼后又挺立起来，花瓣被吹得聚在一起，在四周花草歪歪斜斜中格外亮眼。

于是她将眼前的景象绘在纸上，将制壶的方法融入其中，经过反复修改尝试，终于制成风卷葵壶。

【壶型简介】狂风是无形的，而展现在壶上的“风”却是有形的，壶身的线条翻滚、流动，似乎能听到阵阵呼啸的风声，锦葵枝叶在大风中卷曲，包住壶嘴，花枝自然弯曲成壶把。

壶盖与壶身浑然一体，花朵在风中摇曳的姿态极尽展现，壶虽无语，可生命的活力、艺术的魅力跃然眼前。

一壶一乾坤，细数十大经典紫砂壶器型，你中意哪一款？