古代诗歌名篇欣赏:冯乃超的《如今》

我看得在幻影之中，

惨白的微光哆嗦；

一朵枯凋疲劳的蔷薇，

深深吻着已往的残梦。

我听得在和风之中，

破琴的古调﹣﹣琮琮；

一条干枯无水的河床，

牢牢抱着沉默的虚空。

我嗅得在空谷之中，

馥郁的兰香极重；

一个晶莹玉琢的尤物，

无故地飘到我的心胸。

冯乃超（1901-)，古代出名作家，墨客。笔名马公越、冯子韬、李易水、成窍等。本籍广东南方海县，出生在日本横滨市。他从小深受爱国主义头脑影响，也爱读诗词小说。一九二三年在日本第八高等学校文科毕业后，进京都帝国大学哲学系。次年转入东京帝国大学哲学系社会学科。后又改学美学与美术史。大反动前曾在《创造月刊》上公布一些具有唯美倾向的诗，被称为意味派墨客。

一九二六年，到场了日本反动学生的种种念书会。大反动失败后，应创造社成仿吾的邀约，同朱镜我、李初梨、彭康、李铁声等决然弃学返国，成为终期创造社的中坚分子。

一九二八年，《创造月刊》改由编纂委员会卖力，他承继编纂事件。同时，还承继《文明批驳》的编纂。并在上海艺术大学教书。次年，在陈望道等人办的中华艺术大学任教。后又在华南大学、群治大学任教。他还与郑伯奇等人构造中国艺术剧社，创办戏剧讲习班，练习了一批反动艺术干部。

一九三○年到场中国左翼作家同盟的筹建事情，为左联实际大纲的草拟人之一，任左联第一任党团书记。文明总同盟建立后，任党团书记。

一九三一年调到党报《红旗报》事情。后被派往武汉。

一九三七年办《战役旬刊》，宣传抗战。次年到场郭沫若向导的军委政治部第三厅事情，从事抗日的宣传构造事情，并到场中华举国文艺界抗敌协会的构造准备事情，仍任理事兼构造部副部长。

一九四○年到场中共中央长江局向导的文委事情。

一九四六年由上海赴香港，在中共中央华南分局工委向导下的文委事情，继夏衍之仍任书记。

一九四九年赴北京，在中央构造部事情，并任华北人民当局高等教导委员会委员。束缚后，历任中央宣传部干部到处长、政务院文明教导委员长等职。

一九五一年调广州中山大学任副校长、党委第一书记。

一九七五年调到北京，任北京图书馆参谋。有诗集《红纱灯》(1928年，创造社出书），尚有《今天之歌》因一九三○年书店被查封而未能出书。

《如今》是一首抚今追昔，慨叹人生之作。墨客因感受"如今"的充实，不由忆念起已往。但是，往昔的追念之于"如今"，却只能使墨客更觉其"充实"。诗作固然是在慨叹人生之虚空，却深藏着墨客对优美幸福生存的向往。

墨客是站在如今梦境着已往，因此"如今"也含糊变得虚幻了。这种如真如幻，似梦非梦的诗歌意境，使诗作具有了共同的神韵，和剧烈的艺术魅力。

这首诗由始至终都是沿着一种真假真假融而为一的路子而掀开的。因此诗作中凡所实指，却屡屡是假造；看似假想，反而约莫是实际。"我"在"幻影之中"看的，并非真的望见了什么，而是"想象"的眼睛所"望见"的。"我"在"和风之中"听的，也并非真的闻声了什么，这里所谓琮琮作响的破琴的古调，乃是墨客本人内心的乐声。本无什么"破琴"，更无所谓"古调"，一切的只是墨客一颗残破的心，和从这心的裂隙中渗流出来的一种悠远的哀思罢了，这是"以实写虚"。

诗作同时也还运用了"以虚写实"的伎俩。"我"在"空谷之中"嗅得馥郁的兰香"极重"。墨客既未必真的曾涉足"空谷"，也未必真的嗅得"馥郁的兰香",而不外是当墨客追念起昔日的恋人的时分，那最月朔刹那间的以为罢了。

但是，忽又想起佳丽已逝，美景难再，心境即不免极重起来。这"极重"的心境，却是写实的。这种实中有虚，虚中有实，融真假真假为一体、迷离含糊的伎俩，大大加强了诗作的体现力。

诗中用得较多的，另有以局部代全体，以小见大的伎俩。"惨白的微光","惨白"当指恋人因太过冲动而惹起脸部失血，那"微光"乃是脸颊的闪光。"哆嗦"是形貌在接吻前的一秒钟里，为冲动的情感所占据的恋人，难以自持的反常模样形状。"疲劳的蔷薇"则是讲恋人接吻时那种绵软疲劳的样子。"我们"曾那样地热恋，可如今却已成为"已往的残梦"。

由于是"已往"的梦，以是在"疲劳"之前，才加上了"枯凋"二字，说那"疲劳的蔷薇"，如今约莫早凋落、凋谢了吧！末句写得很奇妙，"深深吻着"四字，是本节中唯一写实的笔墨，在全篇中起着承上启下的作用。假定依照墨客的头脑历程来分列诗行，那么，这首诗的最末两句，是应该放在全篇开头的﹣﹣正是由于"一个晶莹玉琢的尤物"，无故地飘到了墨客的心中，墨客才追念起"已往"那很多优美而又令人怅惘的日子，因此才有了这首诗的诞生。以是，这最末两句，应该看周全篇的"答案"来读。

这首诗是作者一次心情动摇的纪录，从字面看是追念与一位仙颜女性相爱的情形，但假如扩展些看，墨客也约莫是借此抒发一种隐蔽心底很深的心情。