《罗曼蒂克死亡史》里的人物原型和汗青掌故

“影戏我没看懂。”

“我也没看懂，导演没方案让各位看懂，这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的。”

这是影戏《罗曼蒂克死亡史》的台词，一语成谶，上映后遭遇两重口碑夹攻。捧者赞为年度第一国产片，损者叱责导演过于炫技、时间线杂乱。同济大学人文学院副传授汤惟杰看过两遍影戏后表现：“我敢信赖，平凡观众一开头是承受不了这部片的，在叙说时间线上导演玩了个把戏。”他指出，该片的情节、人物干系动用了上海黑帮史的原始质料，再现了帮派权利在地区的办理及兴起，以讲上海的办法说了中国的近古代史。

看取得、猜不出的人物原型

《罗曼蒂克死亡史》说的是上世纪30年代上海黑帮的故事，故意思的是该片人物几乎没一个有全名的，均以陆教师、王教师、吴小姐等标记显现，实则对应了真实的上海滩风云人物杜月笙、黄金荣、蝴蝶等。

汤惟杰以为不了解旧上海这段掌故的观众很容易被导演在时间线上耍的把戏弄得迷含糊糊，他将影戏分为四个段落便利了解：

“第一段的中心是陆教师，说的是他与社会各道的周旋，塑造了一个八面玲珑同时心狠手毒的外貌，这一段以日方对陆教师的刺杀失败完毕。

“第二段说的是三年前，主线是章子怡扮演的小六，她是陆教师的老板王教师的妻子，尽享繁华繁华又耐不住骚动要跟别的男人走，这一段主要说的是情感，同时经过这种名士风骚韵事带出了陆、王、张三人的优点干系。这一段以陆教师的妹夫渡部在送小六走的途中，忽然叫司机泊车告一段落，在此留了个挂念。

“第三段的开篇是场默剧，带出的是袁泉扮演的吴小姐的戏。这一段主要讲的是陆教师拉拢吴小姐跟戴教师（并未出面），但是一边是说戴教师的力气，以及事先的政治场面。以杜教师逃到香港后，派人归来回头刺杀汉奸张教师收尾。

“最初一段的开头是陆教师与吴小姐在用饭，吴小姐一句‘喜好何处就吃何处的饭’扳连出对陆教师妹夫渡边的回查，揭破了他的日本特务身份，并补叙了一段他囚禁小六三年的履历。最初，渡边被陆教师在菲律宾的战俘营找到并枪杀，全片以陆教师去香港完毕。”

陆教师

人物原型方面，陆教师的原型是上海青帮喽罗杜月笙，关于三大亨曾有“黄金荣贪财,张啸林善打,杜月笙会做人”的说法，直接反应了杜月笙的处世重心。最初陆教师站在崎岖潦倒的家门口的镜头，是对杜月笙后期的真实写照。“1927年‘四一二’政变，蒋介石并未完全动用一局部步队。事先南京当局安身未稳，而帮会这个构造巨大，使他们对上海有实践控制才能，抗战之前开头主导政局，以是最佳的办法是和帮会互助，以是蒋介石很大水平上倚靠了杜月笙的帮会力气，这块在影戏里没展现。

1945年抗克服利后，蒋介石决计满满，想靠新型政治情势办理国度，这时分他就以为帮会太落伍了。内幕上，在束缚前杜月笙不休很吃得开，抗克服利后他回上海，乃至还参选过上海第一任市长的竞选。但蒋介石但是以前准备打压帮派权利了，事先上海物价飞涨，蒋介石派了儿子蒋经国实行时价变革，要求官方将所持法市外币及金银一概兑换成金圆券。杜月笙的儿子杜维屏因‘囤货炒股’，被蒋经国以谋利倒把罪拘捕，后被判了六个月的徒刑。这某种水平上也是敲山震虎，杜月笙原本是明白人，晓得本人的处境，这也是为什么他既不去台湾也不留在上海，而是去了香港。”

在片中陆教师有一句台词：“这些人没有正凡人的心情，他们不喜好如今这些，高楼啊、纪律啊、顺眼的、好玩的、好吃的，他们都不喜好，大概是有其他什么目标，毁掉上海也不成惜，”这是一个帮派喽罗对上海的保护欲。最初，陆教师只身份开上海，程耳把这称为一个年代的完毕。

二哥的原型是张啸林，后投日，却被贴身保镖枪杀。

王教师的原型是黄金荣，他与小六的那一段风骚史但是也有真实元素。

小六

“小六的人物塑造有一局部参考了京剧名伶露兰春。1920年代上海的京剧女角开头盛行，事先的黄金荣是法国租借巡捕华捕的头，在八仙桥那边有个共舞台以演京剧为主，而露兰春的主舞台在那边，孟小冬那会儿也在那边。年过50的黄金荣对露兰春很留恋，但露兰春说本人不克不及当妾，于是黄金荣就把本人的原配林桂生休了。但是他们年事相差30岁，厥后露兰春爱上了一个薛姓估客之子，气得黄金荣把薛绑架了。露兰春事先挟带着黄金荣的保险箱钥匙与薛私奔，后经调停以黄金荣赞同仳离，露兰春奉还钥匙完毕。”

汤惟杰说，黄金荣的风骚事某种水平上还跟杜月笙有关，“在跟露兰春完婚前黄金荣不休去助场，有次碰上了浙江督军、军阀卢永祥的大儿子卢筱嘉，这是事先上海滩的实权人物。卢筱嘉事先着了便服，约露兰春不成果地喝了露兰春倒彩，后果就被黄金荣的部下暴打。几天后卢筱嘉带了几卡车的兵把黄金荣绑走了，这让黄金荣的弟子军心大乱，这时分起作用的是杜月笙，他出头跟卢筱嘉斡旋。厥后黄金荣由于这件事被报纸上称为‘跌霸’，徐徐场面上也不太出来，某种意义上，杜月笙就在这时分开头代替他了。”

吴小姐的原型是上海出名影星胡蝶，汤惟杰说，“实际中胡蝶也是已婚后与戴笠在一同的，但与影戏不同，她的老公不是演员是个叫潘有声的估客，并且听说照旧比力老实的。胡蝶在潘有声之前还与演员林雪怀订过婚，如此交往复去多次，胡蝶就十分恐惧上海小报的压力，以是在一些严重事变上会有厥后的选择。真实的胡蝶也是个交际花，能言善道性情很硬，遇事能扛，跟阮玲玉不同。”

某种水平上，小六的人物设定里也有胡蝶的元素，“被囚三年”正是胡蝶与戴笠的比力。

王妈的人物参考杜月笙的管家万墨林，不同的是万墨林是杜月笙的姑表弟。万墨林曾被称作是“杜家世一红人”，听说影象力佳，为杜月笙遗址熟记190组电话号码。像影戏里的王妈保举杜淳扮演的车夫终极刺杀了张教师一样，实际中张啸林被万墨林保举的林怀部所杀。

王妈

影戏里的沪语发音都“穿越”

戏中对白多为上海话，上海的观众容易注意到演员上海话发音的准确度。“假如要细究的话，戏中的上海话照旧能听得出不标准的演员本身发音，与较标准的终期配音两种。上海话关于北边演员是很难的，由于平凡话是四个声调，上海话依据新旧不同有五到八个声调，所此终期是比力便利的伎俩，但终期配音无法补足现场的空间感，有几场戏分明听得出是终期加上去的，反而冲破了同期的一连性，但即使是终期配音的也不是1930年代的上海口音。好比说，影戏开头的一个跑腿（王传君饰），他的同期发音很标准，但照旧标准的古代口音。老派的上海话有尖团音，而如今新派的沪语主要是把平凡话依照上海话的语调来说。”

王传君在影片中

作家沈同在《上海话老派新派的不同》（1981）按言语将上海分为老中新三派：年逾花甲的老年人，四五十岁的中年人，三四十岁的壮年人和年岁轻的青少年，所说的上海话略有不同，主要在语音方面。青少年偶尔感受中年人语言有的带苏州腔，中年人会感受老年人语言有的带浦东腔，而老年人、中年人和壮年人则以为青少年的上海话以前不隧道了。

汤惟杰以为该片的上海话约莫形成上海观众出戏，对上海以外的则不会，毕竟故事总能自作掩饰，他拿上世纪90年代侯孝贤拍的《海上花》为例，事先有人家问侯孝贤：依照《海上花列传》书里写的事先青楼女性说的应该是苏白，但为什么内幕上整部影戏仅有潘迪华在讲苏州话，就连身为苏州人的刘嘉玲说的都是带苏州口音的上海话？侯孝贤表明称，事先上海是移民都市，带有场合口音的上海话符适年代情况。

“如此看来，我们不应该太在意《罗曼蒂克死亡史》的上海话发音，毕竟沪语只是个标志，一种作风，假如非要追查，葛优演的陆教师还应该依照原型杜月笙说高桥话呢。”

看《罗曼蒂克死亡史》时能遐想到昆汀、科波特等导演的经典黑帮片，就连影戏里那句 “这部影戏是拍给下个世纪的人看的”也并非原创，而是出自田壮壮——在影戏里议论影戏，很幽默。

主流院线里分别上海方言以前十多年了，前次照旧《股啊股》（2002），为何要在如此一个年代，以上海话拍一部影戏？

汤惟杰的了解是导演没有把眷注点范围在上海上：“与拍一部河南的大概安徽的影戏不同，我不以为以上海为背景的是地区影戏或沪语影戏。上海在古代中国汗青上有特别性，‘上海’不是地区的形貌，而是古代中国史某一面向的表达，这也是为什么李欧梵会写《上海潮水》，文明研讨有上海学。在我看来程耳是有汗青表达欲的导演，他绝不是为极度的上海地区保护者拍的这部片子。”

同时汤惟杰也不以为这是部复古片，所谓“罗曼蒂克死亡史”，相反的应该是解构罗曼蒂克、反罗曼蒂克，崩溃了一局部人对某段汗青一厢宁愿的想象，是观众的罗曼蒂克死亡史，像是对动不动就复古的人开了个小打趣。他提示那些有上海复古癖的观众，该片有后古代解构的调性，不克不及把某些细节太仔细。