韩国门锁(韩国门锁结局)

《门锁》：一部赚钱的烂片是如何诞生的？

引子

聊聊《门锁》吧。

如果我是周六一早看完电影后，立刻就开始写这篇文章，我想我可以写出一万字来大骂这部电影的诸多问题，只因为，槽点实在是过于密集，且观感也实在是过于愤怒。

沉淀了一天，看到评分一直在降，大家一直在骂，这个世界终究还是正常的。于是，心里反而平静了很多。

再去回想这部《门锁》，我感兴趣的是：

一个从题材到阵容看起来都大有可为的电影项目，是怎么变成现在这副既烂且坏的糟心模样的？

这两天大家想必也看了不少对电影的差评了，我们废话少说，由浅入深，一步步来聊聊吧。

（以下有关键剧透）

1.

翻拍

不知道从什么时候开始，国产电影翻拍他国作品，都不再大大方方地告诉观众了。是因为韩国电影被封杀，所以不能提名字吗？更多的，还是心虚吧。

《门锁》翻拍自三年前的韩国同名电影，而韩版也不是原创，翻拍的是2011年西班牙电影《当你熟睡》。

站在翻拍角度，中国版算是和韩版一个体系，其最大的改动，也是最大的败笔，就是修改了真凶的身份。

过去两版，真凶的身份都是代表底层的保安，代表着当下女性的生存困境，常常是不易察觉的。到了中国版，保安小吴亦正亦邪，全程做模糊化处理，最后人物命运更是不清不楚，妥妥的工具人一个。

而真凶身份设计成中产阶级的宠物医生，不仅大大弱化了对女性困境的表达，且单看电影给出的人物动机，也是非常站不住脚的。

为什么要做这样蹩脚而拙劣的修改，是我很好奇的。

创作者内心猜想一：

已有两版在先，这版的凶手如果还是保安，是不是太没新意了？

创作者内心猜想二：

保安是真凶，可能会有抹黑底层、引发争议的风险，相比较，黑中产就要安全得多。

创作者内心猜想三：

韩版最后，女主和真凶俩人打来打去太没意思，格局太小，不符合中国电影现在“大哥大”的发展趋势，为了动作戏升级，真凶必须得换身份。

当然，这些都只是我的猜想，不要当真。只不过，自以为是的蹩脚翻拍，很能说明当下一部分电影人的问题：

创作能力不足，试图取巧，却又偏偏心比天高。

结果就是，画蛇添足，适得其反。

2.

审查

这两年有一个潜在的变化，就是拿审查当烂片借口的，越来越不被人们认可了。

烂就是烂，别怪给环境，多从自己身上找原因。

但具体到《门锁》这样的犯罪悬疑类型，我还是想说一句：

诸多客观限制所带来的影响，还是很伤害电影创作的。

举个最简单的例子，很多人看完电影吐槽，白百何怎么心就那么大，正常人看到有人试图开自己家门，肯定是报警啊。

韩版这个逻辑就是对的。那，为什么中国版不这么拍呢？

看看韩版就知道了，警察接到报案上门，发现什么都没发生，拍拍屁股就走了，甚至还埋怨女主没事儿乱报警。

你说，中国版，能这么拍警察吗？

包括更多人吐槽的，最后真凶必须被男警察开枪打死这个设计。

为什么不能是闺蜜小曼来呢？为什么不是女警察呢？又或者，为什么就不能是女主本人作为正当防卫，来完成这致命一击呢？

韩版结尾，警察被真凶杀死，女主在肉搏中惊险地活了下来。而中国版，敢这么拍吗？

这些疑问，我想主创在剧本初期就一定讨论过，也应该很快就达成了一致：

同志们，拍个电影不容易，安全第一，安全第一啊。

于是，这也反映出现在中国电影的另一个问题：

越来越熟练的自我阉割。

3.

算计

如果要给《门锁》硬找一个优点，也还是有的。

我看的周六早场，人不少，且女生居多。从一开场，影厅里就陆续开始传出“太害怕了”“不敢看了”的自言自语。

后来，随着故事越来越鬼扯，逻辑越来越崩坏，大家刷手机的刷手机，拍银幕的拍银幕，有的笑话女主智商不在线，有的在讨论保安到底是不是变态，惊悚的地方叫一下，渣男恶心的地方吐槽几句。

总之，观众当然能分辨出这是一部烂片，但很多人也的确享受其中。热热闹闹，又叫又笑又吐槽，刷刷手机聊聊天，100分钟，一下子也就过去了。

所以，从这个角度：

为什么电影要设置一个空壳女主，和那么多毫无来由、简单粗暴的渣男形象？

为什么电影后20分钟忽然就港片附体，又是秘密基地又是疯狗枪战，各种牛鬼蛇神，完全不管不顾？

为什么电影从宣发到创作，都在卖力地消费“关爱独居女性”这样符合时代潮流的社会话题？

原因很简单：

创作者的思路从一开始就很清晰，拍一部能卖钱的烂片。

能力不行，环境不佳，那么，索性就保证自己能赚到钱吧。

再深入一步，这个思路也可以解读为：

像拍短视频那样，拍一部电影。

再回到翻拍那部分里的猜想，为什么一定要修改真凶的身份？我想原因真的可能就是，如果只是个保安，这个电影就太不热闹，也太不短视频了。

极尽的算计，清晰的自知之明和创作出发点，加上翻拍的讨巧和环境的限制。

最终，一部赚钱的烂片诞生了。

结语

如果说，创作能力不行，可以继续磨炼；创作环境不佳，个体亦无力改变。

那么，创作心态的扭曲，或许才是最让人担心的。

更让人担心的是，市场似乎在鼓励这种扭曲的变本加厉。

上周五的两部新片，《铁道英雄》票房上被《门锁》各种吊打。平心而论，前者质量的确平平，导演太过追求风格和调性，而忽视了当下观众最在乎的娱乐性，和“与我有关”的话题性。而这两点，恰恰就是《门锁》的优势。

但站在创作层面，《铁道英雄》至少还在认认真真地拍电影，而《门锁》呢，正好相反，它在消费电影，甚至是糟践电影。

我从来不是什么电影的原教旨主义者，对于那些不求高级、只求迎合的创作，也没什么意见。只是感慨，认真拍电影的，拉胯了；算计拍电影的，又膈应了。

现在想看一部好电影，怎么就那么难呢。