“夕阳无情最故意，遍催万树暮蝉鸣”杨万里诗五首，作风清新天然

导语

1127年10月29日，杨万里出生于江西吉水县黄桥镇湴塘村，是杨芾的儿子。1135年，杨万里八岁丧母，自此遭到父亲的教导和影响，广泛阅读经史子集等册本。

1150年，杨万里到场礼部试，及第而归，仍持续修业。1154年，杨万里再次到场礼部试，进士登科，授赣州司户从军。1156年，杨万里拜刘才邵为师，开头学习江西诗派的诗风。

1162年，杨万里决意摒弃江西诗派的深邃蹇涩，转而学习唐人的绝句作风，创造了言语浅显明白、清新天然、富有幽默情味的“诚斋体”。

1164年，杨万里的父亲杨芾去世。1179年至1184年，杨万里任职广东，在惠州、潮州等地写下了很多形貌南方景色和反应官方痛楚的诗作。

1185年至1193年，杨万里历任太常博士、太常丞兼吏部右侍郎、秘书监等职务，在朝廷上提出了很多多益的发起和批评。

1194年至1206年，杨万里辞官归乡，在吉水县闲居乡里，持续写作诗歌，并与陆游等友好往来。

1206年6月15日，杨万里去世，享年80岁。

第一首《桑茶坑道中》

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。晴明风日是指天气明朗，风和日丽。雨干时是指雨后的好天，地表上的雨水以前蒸发得无踪无影。草满花堤是倒装的说法，即花卉满堤，形貌堤岸上的植物生长繁茂，颜色斑斓。水满溪是指小溪里的流水却涨满河槽，显得明澈生动。这句用对偶的伎俩，把好天和雨水，草地和小溪比拟力，体现出一种气愤勃勃的气味。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。写墨客所碰到的人物。童子是指儿童或未成年的男人，这里指牧童。柳阴是指柳下的暗影，诗文中多以柳阴为游憩佳处。眠正着是指睡得正香，没有被任何事物打扰。一牛吃过柳阴西是指那头牛只管笃志吃草，越走越远，直吃到柳林西面。

这首诗以桑茶坑道中为题，写了墨客在春日里行走于田间小路时所见所感。墨客没有效华丽的辞藻或深入的头脑来渲染诗意，而是用简便明快的言语来刻画天然景色和乡村生存。墨客以平实的目光察看周围的事物，以恬淡的心境以为生存的优美。这首诗给人一种清新天然、温馨温馨的以为。

第二首《小雨》

雨来细细复疏疏，纵不克不及多不愿无。

似妒墨客山入眼，千峰故隔一帘珠。

雨来细细复疏疏，纵不克不及多不愿无。这句形貌了小雨的轻柔和历久，雨固然不大，但也不会中止，给人一种温馨和安定的以为。墨客用了两个反复的词语“细细”和“疏疏”，增长了韵律和节奏，也体现了对小雨的喜好和称赞。

似妒墨客山入眼，千峰故隔一帘珠。这句运用了拟人和比如的伎俩，把小雨比作一个妒忌的女性，存心用雨珠遮住了墨客眼前的远山，让他看不清晰。这里既表达了墨客对山景的热爱和巴望，又展现了小雨给山景增加了一层奥秘和斑斓的颜色，让人有所渴望和想象。

这首诗是杨万里的典范作品，体现了他对天然景色的敏锐察看和精致形貌，也展现了他对生存的恬淡和超脱。诗中没有使用任何修饰语，只用简便而生动的言语，把小雨和山景的互动刻画得惟妙惟肖，给读者留下深入的印象。

第三首《初秋行圃·其四》

夕阳无情最故意，遍催万树暮蝉鸣。

听来眼前无寻处，寻到旁边却不声。

夕阳无情最故意，遍催万树暮蝉鸣。用比力的伎俩，表达了墨客对夕阳的感受。夕阳看似无情地分开，却又最故意地催促万树上的蝉发射委婉的鸣唱，为夏季画上一个斑斓的句点。这里的夕阳和蝉鸣都是初秋的景色，也是墨客的心境写照。

听来眼前无寻处，寻到旁边却不声。这句话用反复的伎俩，表达了墨客对蝉鸣的跟随和懊丧。听着蝉鸣近在眼前，却无法找到它们的踪迹，一旦找到它们的旁边，却又没有了声响。这里的蝉鸣意味着夏季的兴奋和生命的暂时，也反应了墨客对光阴流逝的感受和被动。

这首诗以夕阳和蝉鸣为主题，写出了初秋时节的景致和情思。墨客运用比力和反复等伎俩，把本人的情感寄予在天然之中，表达了对夏季的留恋和对生命的感受。诗中言语简便而富有音乐美，给人以深入的印象。

第四首《闲居初夏午觉起·其二》

松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。

戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。墨客午觉悟来，看到松树的暗影下长着一片小小的草苔，有些想要看书，但又以为懒散不乐意掀开。这里用了“一架半弓”来形貌草苔的面积，既体现了墨客的过细察看，又增长了诗意。墨客的心境是闲适而慵懒的，没有什么事变要做，也没有什么愿望要求。

戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。墨客无聊中随手捧起清泉水去浇芭蕉叶子，后果惹起了儿童们的注意，他们以为是下雨了。这里用了“戏掬”来表达墨客的随意和玩闹，用了“误认”来表达儿童们的猎奇和惊奇。墨客的举动是偶但是幽默的，儿童们的反响是单纯而心爱的。

这首诗以简便明快的言语，写出了初夏午觉悟来后的闲居情形，展现了墨客与天然和谐相处，与儿童兴奋相伴的生存态度。诗中没有华丽的辞藻，也没有深入的头脑，仅有平庸而真实的以为。墨客以本人为中央，将周围的景色和声响都融入到本人的心情中，构成了一幅清新天然的画面。这首诗是杨万里“小景无穷”作风的代表作之一。

第五首《悯农》

稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。

已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长。

“稻云不雨不多黄”，以“稻云”形貌稻田繁茂，但由于短少雨水，稻子不克不及成熟，仅有少数变黄。这句表现了农夫的辛劳劳作和劳绩的不确定性。

“荞麦空花早着霜”，以“空花”形貌荞麦没有后果实，只开了花就遭到了霜冻的打击。这句体现了农夫的被动和哀思。

“已分忍饥度残岁”，以“已分”表现农夫以前预推测本年要忍受饥饿，以“残岁”表现年末的困难时期。这句展现了农夫的困难处境和刚强意志。

“更堪岁里闰添长”，以“更堪”表现愈加难以忍受，以“闰添长”表现本年还多了一个月，延伸了农夫的苦难。

这首诗以稻田和荞麦为例，写出了农夫在天然灾害眼前的被动和哀思，同时也展现了农夫在困境中的刚强和忍受。墨客用深入的情感和生动的言语，表达了对农夫的悯惜和敬重。这首诗是一首具有实际意义和人文关心的佳作。

总结

杨万里的诗歌以清新天然为最大特点，他的诗歌没有华丽的修辞和繁琐的辞藻，而是以天然的言语表达本人的以为和心情。他的诗句简便明白，意境清新，让人感遭到一种天然、淳厚的美感。他的诗歌充溢了天然的美感和生命力，常常以天然景致为背景，经过对天然景致的刻画和抒发，体现出一种清新浓艳、婉约精致、委婉深邃的心情。

杨万里的诗歌创造了“诚斋体”，他的诗歌摒弃了江西诗派的深邃蹇涩，转而学习唐人的绝句作风，构成了一种言语浅显明白、清新天然、富有幽默情味的共同作风。

杨万里是一位博古通今、敢言直谏、心情朴拙、作风共同的宏大墨客，他的诗歌对后代有很大的影响和启示。