比年来，香港最具创意的影戏，少不了《名高引谤》

关于近几年的港片，不少网友对它们的印象，

约莫是：

“扫除”了，“越拍越差”，“四不像”，“炒冷饭”，”没创意“.....

商业片方面，越来越让人看得为难；

剧情片，文艺片方面，也没有多大的打破，

他们主要是拍要地无法拍的题材取得好的口碑罢了。

总之，

比年来港片全体越来越蜕化，越来越没创意，

以为拍来拍去都是谁人样子，都是用那几道“板斧”。

近几年来，

有没有比力有创意，比力故意思的港片呢？

有，此中一部叫《名高引谤》！

这部影戏上映于2016年，由陈小春，任贤齐，林家栋主演。

它同时也是2017年香港金像奖的大赢家，

取得了包含最佳影戏，最佳导演，最佳男主演在内的5个奖。

01 三剧盗王

不少略微有一定年岁的网友，应该会听说过张子强的故事吧！

他是一代贼王，

在上世纪90年代，

他曾绑架过前华人首富李嘉诚的儿子，并告捷拿到凌驾10亿港元的赎金，

事先的10亿，相当于如今的几十亿;

之后，他也绑架了富豪郭炳湘，取得了6亿港元；

乃至他还曾实验去澳门绑架赌王何鸿燊，不外没告捷；

厥后，他还实验运送几百公斤的炸药到香港，试图搞可骇的事变，

不外没有搞成；

直到1998年，他才在要地就逮，终极被判极刑。

《名高引谤》故事，就触及了以他这个贼王为原型的人物，

这个人物由“山鸡哥”陈小春扮演。

这部影戏除了有以他为原型的人物外，

另有两个贼王，统共搜集了香港的三剧盗王。

影戏中其他两位贼王，分布对应的原型是：

影戏中的叶国欢 ，对应的是实际中的叶继欢。

叶继欢是一名很彪悍的掳掠犯。

他最共同的场合，就是拿AK47机枪来掳掠。

影戏中的相应情节

他以前拿着AK47在陌头和警员枪战, 还曾被人拍下去，网上都能搜到干系的视频。

直到1996年，他才被拘捕，厥后在牢狱中病逝。

影戏中他对应的人物，由任贤齐扮演。

影戏中的季正雄，对应的就是实际中的季炳雄，

他相反也是一名很彪悍的掳掠犯。

不外他比力低调，奥秘，最难被警员追踪。

直到2003年的东方圣诞节安全夜，他才就逮。

实际中，其他两位贼王，早就以前去世了，唯独他还在人世。

就在本年，

他恰好刑满，开释出来。

开释那天，由飞虎队警备送到机场，然后去了美国。

影戏中他对应的人物，由林家栋扮演。

02 不一样的三剧盗王

看起来，这部影戏的题材仿佛不是很有创意，

由于这几个人物早就被人拍成影戏了。

好比早在1996年，

由任达华主演《悍匪》，

以及在1998年，相反是他主演的《惊天剧盗王》，

就触及了张子强，叶继欢的故事；

《名高引谤》与其他触及“三剧盗王”的影戏不同，

它赋予了三剧盗王很不一样的情节和人物设定。

在影戏中，

以张子强为原型的卓子强，为人洒脱，喜好兴奋。

在首富眼前等赎金的时分，还一边唱歌一边等。

但在他告捷绑架了首富儿子，

取得超大的赎金后，就以为生存不够热情，

由于以前抵达了人生的岑岭，钱以前满意不了他的愿望，

他厥后不休渴望找些更故意思的事变做。

影戏中，

以叶继欢为原型的叶国欢，则与卓子强有不一样的人生。

做了多单掳掠案，以及在陌头用AK47与警员枪战后，

他不做暴徒，选择了转行，回要地做私运买卖。

转行今后，固然买卖过得很好，

但整天要看他人眼色做人，要委曲叱责。

他还曾被部下欺凌，曾为出名的暴徒，他被部下抢货。

以季炳雄为原型的季正雄，也雄风不在。

他的生存很很低调，但不再像以往那么景色了。

回要地事情的时分，身上的钱没有几多。

他人给他事情变，他所给的报酬也十分低，由于不舍得给。

总之，影戏中的三剧盗王，

都被设定成前一阶段得意，终期懊丧的人物！

03 不一样的故事创意

这部影戏的亮点，有不少。

此中一点，就是很到位地反应了事先某些不良的社会习尚，

很到位地塑造了那些不良分子。

任意拿个花瓶送给紧张人物，然后紧张人物声称玩厌后，

送花瓶的人，低价从紧张人物那边买归来回头，紧张人物今后就帮你处理成绩。

如此的经典情节，真的把事先的某些不良习尚刻画得十分到位。

而影戏的另一大亮点，

就是很异常规，很有创意地把三剧盗王“聚在一同”，并拍成文艺片。

影戏中，自从拿了首富的赎金后，

卓子强由于有岑岭事后的懊丧感，以为生存没兴奋，没意思，不休想搞些大事变。

他终极想到的是：

找到别的两位贼王，一同组队，三剧盗王一同搞些大事变。

毕竟卓子强终极能不克不及搜集其他两位贼王？

这是影戏最大的挂念！

观影途中，观众都很想晓得答案。

假如在影戏中，他们正式“组队”了，

这部影戏就会变成商业片；

但导演们，

却选择将它变成一部文艺片，让他们无法正式“组队”！

卓子强回要地的时分，试图实行一个猖獗方案，后果被拘捕了；

叶国欢回香港的时分，遭到侮辱，

恼怒的他拿起枪去追击警员，后果他在枪战中被击倒了；

季正雄也被拘捕，三剧盗王无缘“组队”。

影戏比力有创意的场合，就是了局里，给观众展现：

原本三剧盗王早就相遇过，

他们曾在一家饭店用饭，却互相不晓得，十分遗憾。

整部影戏就是如此，却以一种很文艺的办法完毕。

他们都以前有过“光辉”，

但都景色不在了，并且无法改动！

这部影戏约莫包含着香港创作职员对香港影戏衰落的被动，

以及对香港影戏光辉时期的惦记。

香港影戏，就像影戏中的叶国欢那样，

无法再次威风地拿起让他“成名”的AK47，

只能拿着花瓶，改动本人，让本人不景色地活下去。

没办法，年代变了！

关于香港那些创作职员，我照旧发起他们多点认清情势，

丢弃抱负，承受实际，多点创新吧！

至于影戏其他寓意，

好比影戏片长是97分钟的设定，我就不多说了！

关于这部影戏，我也更欣赏的是它的创意，而不是寓意！

别的，我只想重申：

香港的影戏，或它的其他文明的衰落，

要怪只能怪香港当地创作职员本身，要改动也只能靠他们本人。

年代给了他们一个红利期，让他们景色一时；

红利期事后，港片要活着，就只能靠他们本人去改动了。

再多的叹息，惦记，都是改动不了衰落的趋向的。

用“三剧盗王”的故事，拍成的这部很有创意，很唏嘘的文艺片，

渴望能合你咀嚼。

洞察影视

（本文图片来自网络）