求生电影(东欧废土科幻巨制,生物朋克与末日求生,烂番茄新鲜度90%)

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今天给大家带来一部极有格调的废土科幻片-《维斯珀》。

《维斯珀》又名《黄昏之种》,最近几天刚刚流出资源,在科幻迷圈子里引起了不小的反响。影片出自东欧地区,画面精致唯美,配乐极赋冲击力,与好莱坞式的狂轰滥炸非常不同,烂番茄给出了90%的新鲜度,被称为年度最受期待的独立科幻制作。

影片在立陶宛首都维尔纽斯取景,在文化上历来有“北方的耶路撒冷”之称,电影的风格也沾染这座城市的历史底蕴,压抑沉重却不失艺术范儿。

电影的主角是十三岁的少女-维斯珀,她在充满变异生物的沼泽密林里艰难求生,通过她的视角,一个沉静深邃、冰冷孤寂的末日图景徐徐展开……

故事里的世界源自基因技术泛滥造成大灾变,所以电影呈现出一种《湮灭》式的生物奇观,各类生物杂交变异,废墟上还矗立着一座座像章鱼一样的高塔,带有一丝克苏鲁式的巨物恐怖。

废土作品的特点是:旧日的文明痕迹同当下的严酷环境并存,以反差带来冲击感。故事通常是由自然灾害、核战争、外星入侵、生物病毒等原因造成文明崩溃,残存的人类为了生存回归丛林状态,重点展现的是:废土里的人性挣扎和文明复苏。

废土类的文艺作品分两种类型:

《疯狂的麦克斯》是一种类型,它呈现的末日世界是低技术状态的,里面出场的汽车和飞机等都远低于现实世界的科技层次。

《维斯珀》是另一种类型,它呈现的末日世界是高科技状态的,里面出场的生物基因技术和飞行器都远高于现实世界的科技层次。

这种“高科技层次与低生存状态”的模式,非常类似于“赛博朋克”,只不过赛博朋克凸显的是电子技术,而《维斯珀》凸显的是生物基因技术,可以称之为“生物朋克”。

一:《维斯珀》的世界观-生物朋克下的文明畸变

影片的最大看点就是世界观设定,整个故事有不少留白,可挖掘的地方很多,导演也准备拍续集,所以咱们先讲讲故事里的主要设定。

1灾变:泛滥的生物技术

故事里的世界,基因污染无处不在,土地无法耕种,动植物之间的边界也模糊了,有很多杂交变异的生物,比如用肺呼吸的树,像一群蛇一样的活钩子,可以和子弹一样快的萤火虫,以及能捕食人类的植物。

女主在密林深处有一个生物实验室,里面有一套残存的基因解析设备和各种化学装置,她在沼泽地里找来的食物(比如虫子),都不敢直接吃,必须带回实验室降解分离,剔除有毒物质。

她用这套基因设备培育出许多新型物种,例如像水母一样会发光的花,她期望有朝一日能破解基因的诅咒,培育出可持续再生的种子。

2城堡:废土里的权力寡头

“城堡”是故事里的世界统治者,他们是科技寡头出身,灾变之后他们将城堡打造成“人间天堂”,并依托基因技术建立了一套新的权力秩序,继续统治整个世界。

它奴役世界的方法就是垄断,它只生产能存活一代的种子,基层百姓想活下去只能不停的购买城堡的种子,购买的方式就是提供新鲜血液。

城堡派往各地收集血液的滑翔机都是蚊子状造型,对基层的压榨可谓毫不避讳。

不论时代怎么变,垄断都是获得权力的最好方式,城堡的设定是导演对资本寡头的血腥控诉。

3豪强:基层据点的包税人

城堡在基层设有据点,用来收集血液、兑换种子。控制据点的人都是地方上的豪强,他们并不属于城堡,只是依托城堡苟延残喘的底层人罢了,类似殖民时代的包税者。

电影里的反派-乔纳斯就是这类豪强,他垄断了当地与城堡的通信权,也垄断了种子的销售渠道,当地的少年除了维斯珀外都是乔纳斯的奴隶。

电影里出场的成年人不多,因为成年人的血液不新鲜,城堡不需要,那些买不到种子的成年人逐渐就饿死了,只剩下乔纳森这样的豪强和维斯珀这样的少年。

基因加密,垄断种子是城堡削弱基层势力的一种方法。

4尤格:拷问人性的生化人

城堡会制作被称为尤格的生化人作为自己的奴仆,有时也会给基层据点派发。

尤格被视为没有智慧的机器,只需要按照指令行事,但实际上它们已经进化出了独立意识,能感知人类的情感。

片中的一个尤格-男孩就曾帮助维斯珀偷盗,乔纳斯称其为“故障”,发回城堡回炉重铸。尤格身上体现的人性反衬出人类群体的冷漠。

5朝圣者:末日世界里的无声抗议

与尤格相比,朝圣者才更像是机器人。它们终日保持沉默,也没有任何交流行为,只是披着宽大的黑袍,在废墟里漫无目的游荡、拾荒。

谁也不清楚它们为何拾荒,也不知道那些破烂被运到哪里去了,到底干什么用?只知道它们在荒野里,拉着破烂走向远方,就像一个个沉默的朝圣者。

传说朝圣者源自一种特殊的基因病毒,被感染的人类会默默地加入到朝圣者队伍,遵从谁也不清楚的指令四处拾荒。

朝圣者被视为禁忌群体,传说一旦感染那种病毒就再也无法复原。维斯珀的母亲就疑似成为了朝圣者,它们的静默是对世界的无声抗议。


二:电影的核心主旨-废土里的人性回望


女主维斯珀是名天才少女,她仅仅十三岁就已经能独立的生存在沼泽密林中,还建立了自己的实验室。

这些能力都来源于她的家庭。

她的父亲曾是城堡的士兵,负伤后被城堡抛弃,但留给了他一台生物AI传感器,就是在片中跟随维斯珀到处走动的那个悬浮大脑袋。

生物AI传感器并不是简单的无人机,因为它是生物技术打造,能和瘫痪在床的父亲产生神经映射,父亲可以通过传感器来说话和观察。

可见父亲瘫痪前,维斯珀的家庭还是不错的,至少她学会了充足的知识。父亲瘫痪后,他的母亲意志消沉,经常说胡话,最后变成了一名朝圣者,消失在荒野里。

维斯珀的童年时代家庭是完整的,家人之间也充满了关爱,比如母亲给她哼唱的儿歌她至今都记得,父亲瘫痪多年,只能靠机器强行续命,即使生不如死还咬牙坚持,无非是想给孩子多一点陪伴和指引。

在废土世界里最匮乏的除了食物,就是人性、关爱和希望。

家庭带来的力量,让维斯珀足够独立坚强,也比其他人保留了更多的人性,也正因为如此,她才会感到更加孤独,更加期望人类的情感,也更有动力去改变现状。

一艘坠落在森林里的滑翔机成为维斯珀的人生转折点,整个故事也由此展开……

维斯珀对城堡充满期望,她想通过营救城堡的人来展示自己的能力,希望通过自己在实验室里的成果,赢得进入城堡的入场券。

当地豪强-乔纳斯与维斯珀正好相反,他了解城堡的本质,所以他更恨城堡里的人,他找到坠落的滑翔机后,第一时间就是把里面的男性给杀死了。

乔纳斯是维斯珀的叔叔,他能获得据点的控制权,大概率和维斯珀的爸爸有关。可当维斯珀的父亲失去士兵的身份后,乔纳斯和城堡一起抛弃了他。

不仅如此,乔纳斯还贪图侄女的血液,想让维斯珀和其他孩子一样,成为自己的血奴。

维斯珀偷偷救下了滑翔机里坠落的女人,并对她产生母亲般的依恋,她们一起躲避乔纳斯和城堡士兵的追捕。

直到最后维斯珀才发现,原来女人是一名尤格,他的主人想带她逃离城堡。他的主人将城堡的种子密码隐藏在女人的基因里,只要破解了种子密码,就能够制造出可持续再生的种子。

围绕着这名女人,乔纳斯、维斯珀和城堡士兵展开了一场生死决战!

《维斯珀》的风格与《环形物语》非常相似,两部作品像是不同技术背景下的姊妹篇,相通的是人物的情绪,那种自带的忧郁气氛。

这部电影的商业元素并不多,但那种氛围营造的很好,让人始终沉浸在末日的哀伤当中,比较有印象的动作场面就是萤火虫对城堡士兵的集群攻击,还有城堡用菌类制作的生物型炸弹。

片中,人物的表演都比较克制,但故事的内劲非常大,女主-维斯珀先后遭遇了父亲、叔叔、尤格、士兵这几类人,每类人都与女主形成鲜明对比,每组对比都是在展示着“废土里的人性”。

这部电影也具有很强的现实意义,维斯珀面临的焦虑和很多人一样,都是对未来的焦虑,而这种焦虑有相当一部分是资本垄断造成的。

故事结尾,维斯珀带领一群孩子,来到朝圣者的大本营,在那里见到了朝圣者搭建的木塔。

这座救赎之塔与远处的城堡群遥遥相望,正如巴别塔和天堂的关系,少女-维斯珀站在塔顶,看见无数蚊子飞行器从远方飞入城堡,她将目光坚定地转向辽阔的大地,就像盗取圣火的普罗米修斯那样,把破除基因枷锁的种子洒向大地。

她放弃了对城堡的所有幻想,决心用自己的双手播撒希望,营造未来。

人只要相信改变的可能性,每个人都会是传火的普罗米修斯。

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