黑色影片《南方车站的聚会》面对“负面人物”观众依然抱有怜悯？

从2007年的《夜车》入围戛纳电影节一种关注单元，到2014年《白日焰火》柏林电影节拿下金熊，后来又凭借《南方车站的聚会》在戛纳电影节首映后收获无数好评，也得到无数国际电影评论人士的积极讨论。导演刁亦男已经成为了欧洲乃至国际影坛上颇受关注的中国导演。

据说，在戛纳的昆汀看这部电影的时候非常开心，连连发出笑声，还在映后和刁亦男握手，对他表示了祝贺。如果说非要给《南方车站的聚会》硬加一个类型的话，“新黑色电影”是在合适不过的标签。

在黑色小说的启发下，法国电影评论家根据20世纪40年代一批美国电影，提出了“黑色电影”这个概念。这类影片风格无一不晦暗、悲观、情节与人性危机紧密相关，主人公往往无法把握自己的命运，整体体现出一种黑色、残酷的美学特征。

中国导演刁亦男在为其赢得柏林金熊奖的《白日焰火》中，就以黑色美学致胜，人物在破败的北方城市被卷入命案，一步步陷入绝望、挣扎、堕落之中，电影在视觉和情感上都具备极大的张力，《南方车站的聚会》是他蛰伏近六年之后，又一次向世界展示他的“黑色美学风”。

在视觉上，电影对将黑色风格延续，熟悉黑色电影的观众应该都知道，黑色电影的视觉呈现继承了以弗里兹·朗为代表的一众德国表现主义大师的衣钵，包括低光比的打光，还有对影子的利用，在《南方车站的聚会》中，角色经常隐藏在影子中；另一方面，电影又做出了与传统黑色电影不同的地方，那就是在光上的选择，刁亦男选择了光比超高的霓虹灯色彩，让影片影像画面中暗部极其暗，亮部又极其的亮，多呈现紫色、橙色、黄色等高饱和色彩。

所以这样的感觉，让电影在气质上更加与众不同，甚至是华语片领域，也没有人尝试过的风格。

以死亡开始，以死亡终结

电影《南方车站的聚会》讲述了偷车混混头目周泽农(胡歌饰)在一场“摩托车偷盗”大赛中失手枪杀了一名警察，而后为了给妻子骗取警方30万的悬赏金故意和陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)设计了一场假意举报自己的“领赏”计划。

不同于中国电影一贯的叙事风格，导演刁亦男有意淡化故事冲突、弱化人物性格、模糊事件发生的环境背景，用独特的“刁式”镜头语言给观众展现了一种失序状态下的底层真实。

黑色电影源自好莱坞侦探犯罪电影，在电影中，主人公通常都徘徊在道德边缘，他们对社会、对生活产生了愤恨，也以多种方式进行自我救赎，但最终都会以毁灭而告终。

死亡——是黑色电影的重要主题，比如《火车谋杀案》、《心迷宫》等，主人公一般都是死亡者或致他人死亡者。《南方车站的聚会》以死亡开始，以死亡终结。影片中早已对周泽农心怀不满的猫眼、猫耳兄弟设置了一个骗局，想要割断周泽农的头，结果死的却是周泽农的手下黄毛；这也导致了双方再次交火，周泽农在大雨看不清的情况下，开枪误杀了一名警察，最终自己成为通缉犯。

电影一方面展现警察搜寻周泽农的过程，还有一些人的死亡；

另一方面是猫眼、马哥等人开始为谋夺赏金而设下陷阱，最后又被周泽农反杀。

最后周泽农在自己设计的局里，死于警察的乱枪。

算来算去，影片陆陆续续一直在死人，生命一个接一个的消逝，人的死亡与个体救赎和重生都无关，而是荒诞的，是彻头彻尾地令人恐惧和反感的，街头火拼，小吃店失火，筒子楼围攻、旅游区乱战，这一些都发生在中国观众熟悉的场合中，人物的死亡伴随着其他无辜者的尖叫和恐惧，危机就好像发生在我们身边，让人产生强烈的震撼感。

关于“南方城市”的黑色影像

说到熟悉感，影片算是一部“方言电影”演员们虽然籍贯都不是湖北，却说着一口地道的湖北话，熟悉的南方小城市，街道、摩托车、夜市……影片的布景也做了旧，当然，让人欣慰的是，这几名主角的武汉话都讲得很不错，听得出来都下了功夫的。

其中演员桂纶镁在进组之前就花了好几个月去学武汉话；而胡歌则穿着破破烂烂的衣服、或是打扮成保洁员，混迹在汉正街街头，将自己完全“藏”起来。

片子的英文名是《野鹅塘》（The Wild Goose Lake），故事发生在武汉野鹅塘湖区，那是一个鱼龙混杂、管理失序的城中村（影片虚构了一个类似于旧日香港九龙城寨式的三不管地区“野鹅湖”） 看完电影之后，你又会觉得，这既是武汉，也不是武汉。

这是刁亦男镜头下，独一无二的城市景象。

电影里的“小偷大会”也不是编的，据说在2012年的时候，武汉真的发生过“全国小偷代表大会”。当时来自全国各省的小偷代表都在武汉聚集，把一个快捷连锁酒店的一层包了下来，互相交流经验、分地盘，也搞盗窃比赛，后来他们被举报了。

不过影片在武汉多地取景拍摄，所有台词也都使用武汉方言。会让很多湖北人感到亲切，让演员学习方言最重要的是，当地语言其实也是演员的一把钥匙，能够让他们更快地感知和进入角色的状态。可以用一个词来形容他们的表演——融化。

他们不是在此生活，而是在这里被围困，人物本身的局促无力，都来自环境的压迫和收紧，他们只是小人物，却生活在一个大时代，而观众也因为电影的真实“融化”其中，在这个层面上，我们也能感受到影片在形式和内容上的统一，电影拥有极为细致考究的视听语言、氛围营造、镜头调度、都造诣颇深。

结语

在当代，小人物作为悲剧人物，可以令人产生同情和怜悯感，即便他们的抗争是不高尚的，主人公过的浑浑噩噩，甚至没有摆脱沉重的罪恶，但他依然是“小人物中的一员”，周泽农的悲剧正是如此，他偷车、误杀警察等罪行都是无可否认的，但观众依然会对他们产生怜悯之情。

因为观众知道事情的前因后果，人的自然欲望与道德责任或其他障碍发生矛盾斗争，人成为社会秩序中的被困者，这正是观众所理解的。

“如果生命注定是场失败，如果崩溃必将到来，我们便尤其赞赏那些自觉地选择了这失败并彻底承担起这一失败的人。” ——写给周泽农

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