竺水招(从范瑞娟称“她”是“越剧十姐妹”中最美的说起)

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从范瑞娟称“她”是“越剧十姐妹”中最美的说起

前不久,上海有线电视台戏剧频道重播纪念越剧表演艺术家袁雪芬专集,在回顾1947年“越剧十姐妹”义演时,插入了“十姐妹”之一范瑞娟的一段谈话。

只听个性豪爽、快人快语的范瑞娟说:“我们“十姐妹”中竺水招是最漂亮的一个,称得上雍容华贵……”

在“越剧十姐妹”中,竺水招真的是最漂亮的吗?

竺水招生活照

竺水招留下的影像资料好像只有一部电影《柳毅传书》。1962年电影拍摄时竺水招已经41岁,虽然电影中的竺水招形象端庄,但就年龄而言显然已过了“颜值”巅峰期,似乎竺水招没有传说中的那么美。

电影《柳毅传书》剧照

但听了范瑞娟的话,再细看“越剧十姐妹”当时唯一的一张合影,前排6个女演员,从左到右分别是徐天红、傅全香、袁雪芬、竺水招、范瑞娟、吴小楼。

1947年越剧十姐妹合影

竺水招站中间,妥妥的“C”位,是有意还是无意?再看装扮,袁雪芬一向最朴素,不烫发,着素色旗袍穿布鞋;范瑞娟短发中分,中性打扮,倒很符合她的“小生”个性。

而年仅26岁,站中间的竺水招似乎装扮最时髦,蓬松的卷发,高跟鞋、瘦身旗袍,面若银盘,巧笑嫣然。就照片中的形象而言,说竺水招最漂亮确实没有言过其实。

合影中的竺水招

众所周知,“越剧十姐妹”是指1947年8月为募集资金,建剧场而举行联合义演的十位当红越剧女演员。她们是:袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、筱丹桂、范瑞娟、徐天红、竺水招、傅全香、吴小楼、张桂凤。

义演广告

据资料显示,“越剧十姐妹”中年龄最大的是1919年出生的尹桂芳,但在1947年尹桂芳也只有28岁,所以这“越剧十姐妹”当时其实个个青春靓丽,如花似玉,嗓音婉转,技艺非凡。她们的组合本身就是一个最吸引当时观众眼球的活广告,无怪乎黄金大戏院门口人山人海,其联合主演的大型宫帏剧《山河恋》戏票一票难求。

在此本编其实无意对“越剧十姐妹”的外貌说长道短,人无完人,况且戏曲演员也并非是唯外貌取胜的行业。

只是观众容易爱乌及屋,喜爱这些演员,难免就会对这些演员品头论足。

正如观众对京剧“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四人,曾从扮相、唱腔、做工等方面分别打分,梅兰芳不是样样领先,却总分第一,因而名列“四大名旦”榜首,引出许多有趣的话题。

竺水招(1921一1968)

说竺水招是越剧“十姐妹”中最漂亮的一个,不等于说其他姐妹就不漂亮。

况且范瑞娟在说的时候,完全是以一种引以为豪的口吻,说明范瑞娟也早就认可竺水招是“越剧十姐妹”中最漂亮色的一位,可见竺水招的美其实早就是观众和同行公认的,只是由于竺水招英年早逝,后来不为更多人知晓而已。

竺水招剧照

所以本文在开头引出范瑞娟对竺水招的评价,也更多的是对这位富有传奇经历的越剧前辈的好奇和钦佩。

竺水招,原名竺云华,1921年出生在浙江嵊县东乡灵鹅村一个贫农家庭。12岁那年,因生活艰难,父母将她送入当地小科班学艺。

由于竺水招吃苦耐劳、勤学苦练,文戏、武戏、旦角、小生都拿得起来,因而13岁就登台当班底,游走江湖,挣钱养家。

1934年年底,竺水招与尹桂芳合作演出,两人建立了深厚的友谊。1938年农历二月,竺水招与尹桂芳到黄岩演出,因拒绝当地警察局长不怀好意的宴请,竟被警察局以莫须有的罪名抓去,无故关押了53天。

尹桂芳(1919一2000)

出狱后,这对舞台姐妹更成为莫逆之交,义结金兰。这个情节后来被搬进电影《舞台姐妹》中,流传甚广,名闻遐迩。

1941年,竺水招进入上海,与比她早进上海两年的小生尹桂芳搭档,很快就成为越剧舞台上一对真正的黄金搭档。

《浪荡子》剧照

此时的尹桂芳艺术上处于上升期,扮相俊美潇洒,风度翩翩,唱腔纯朴隽永,韵味醇厚,表演细腻,但苦于缺少一位相配的花旦搭档。

竺水招的到来正好弥补了这个空缺,况且她们俩早已义结金兰,先前已两度合作,感情极好,生活中亲如姐妹,舞台上配合默契,互相激励。

竺水招年方二十,基本功扎实,文武兼备,亦生亦旦。与尹桂芳搭档,她当然非花旦莫属。因竺水招扮相俊美,端庄秀气,观众送她“越剧西施”之美称,同时她的表演细腻妩媚,清新脱俗,唱腔柔婉刚健,朴实圆润,又有“花衫佳材”之称。

她们很快就从法租界的同乐小剧场唱到市中心的大剧场龙门大戏院。

1944年9月,她们打起“新越剧”的旗号,演出了《石达开》、《云破月圆》、《夜长情短》、《几时重相见》、《街头月》、《江山美人》等新戏,同时对传统剧目《梁祝》等重新改编加工,以新的面貌出现在观众面前。

《葛嫩娘》剧照

由于她们的锐意革新,精益求精,演技精湛,唱腔悦耳动听,《梁祝》成为剧团的一张“救命王牌”。一旦发现有的戏卖座疲软,只要改演《梁祝》,剧场门口就会排起长队,剧场的颓势立刻转为旺势了。

因此观众又称尹桂芳和竺水招为“舞台俏情侣”。尹桂芳也曾撰文《我的情人》等,对竺水招的演技大加赞赏:

我们是舞台情侣,十部戏九部不脱离窠臼,我俩的感情也就与日俱增,并不以为我们是真挚热忱要好的姐妹。

这样,舞台上的帮助,获益匪浅。……我的舞台情侣水招,我深深地爱恋着……因为演员的身子,就在舞台的怀抱里!

竺水招、尹桂芳剧照

1946年2月,两人又在九星大戏院成立含有两人名字的芳华越剧团,聘请剧作家徐进为剧务部主任,做了大量继承和创新工作,好戏连台,上演了《沙漠王子》、《大地回春》、《梦中人》、《回头想》、《秋海棠》、《光绪与珍妃》、《何处觅芳魂》、《泪滴灯花开》、《浪荡子》等二十几出古装和时装戏,受到上海观众异乎寻常的欢迎,部部卖座红火,经常还要加座,但仍一票难求。

尹桂芳和竺水招的表演艺术也都达到了各自的黄金时代。竺水招在《沙漠王子》中塑造的尹丽公主美丽多情,温婉善良,给观众的印象是面貌一新,越剧味浓郁,所以这出戏一上演,便风靡全上海,《算命》一折更是余音不绝,流传至今。

当时越剧广告

为了演好时装戏《浪荡子》、《回头想》中的女主人公,竺水招等多次去咖啡馆、舞厅体验生活,观察洋场阔少贵妇的举止形态,演来真实细腻,稳重含蓄,使这些角色各有其貌,栩栩如生。

可以说作为尹桂芳的最佳搭档,竺水招也创造了她的辉煌,形成了节奏多变,委婉抒情的竺派艺术。1947年,她与尹桂芳一起参加了《山河恋》联合义演,在剧中演绵姜一角。

《沙漠王子》剧照

然而令人遗憾的是尹桂芳竺水招这对曾经同患难、共生死的姐妹,在1948年却因生活感情问题分手,结束了长达七年的合作。

“七年之痒”孰是孰非?其实这已不重要,花无百日红,天下没有不散的宴席。固定的舞台,流水的演员。那时一般的舞台搭档半年、一年已经算长了,尹、竺搭档七年,共创辉煌,也可算是越剧舞台姐妹的佳话之一了。

尹桂芳、竺水招剧照

尹竺拆档之后,1951年,竺水招自组云华越剧团,并重归老本行,改演小生,表演风格敦朴憨厚,落落大方,既不矫揉造作,更无丝毫匠气,依然受到观众的欢迎,云华越剧团成为上海的五大越剧团之一。

竺水招改唱小生之后又取得很高成就,人们说她唱花旦,与袁雪芬、傅全香、筱丹桂并驾齐驱;唱小生,和尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰平分秋色,不愧是越剧界一位才貌双全、戏路宽广的好演员。

1954年冬,竺水招率云华越剧团支援江苏,改名南京市越剧团,演出了《南冠草》、《柳毅传书》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《桃花扇》、《江姐》等新老大戏,艺术上突飞猛进,她演的“夏完淳”、“柳毅”这一类“正派”书生,更有特色,受到南京观众的欢迎。

竺小招剧照

然而令人痛惜的是1968年5月26日,艺术上处于黄金成熟期的竺水招却含冤而死。

所幸的是她的女儿竺小招,继承母业,专攻“竺派”,如今已成为越剧新一代中的优秀小生,也是“十姐妹”留下的唯一一位“剧二代”。

竺小招在演唱

还有竺水招的代表作《柳毅传书》,在1962年被长春电影制片厂搬上了银幕,使我们今天仍能一睹她的越剧艺术风采。

纪念竺水招百年诞辰演唱会现场

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