书圣王羲之

王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，汉族，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。祖籍琅琊（今属山东临沂），后迁无锡，晚年隐居剡县金庭（今属浙江）。历任秘书令、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”

王羲之的家族是晋代屈指可数的豪门大士族。无论是王羲之的祖上，还是其子孙、亲戚朋友，都是虔诚的道教信仰者。同时，王氏家族还是名门望族，素来重视对家族成员文化素养的培植。王羲之置身其中，耳濡目染，自然不外乎他的祖父王正为尚书郎。他的父亲王旷为淮南太守，曾倡议晋室渡江，于江左称制，建立东晋王朝。

王羲之的伯父王导更是名闻于世，是东晋的丞相。而他的另一位伯父王敦是东晋的军事统帅。琅琊王氏在东晋可谓权倾一时，炽盛隆贵。晋室南渡北民南迁，在江南大融合。甚至在当时被称为“司马王共天下”之说。

王羲之后因与骠骑将军王述不和，称病辞官，迁来金庭，晚年即在金庭养老，直至去世，也安葬在此。现有王氏后嗣于清代所建之家庙——金庭观，观右有一座古朴的石坊，横额上镌“王右军墓道”六字。穿石坊上行山谷，是一条依稀可辨的鹅卵石铺成的古墓道。尽头处便是王羲之墓。

　　王羲之墓本身并不大，墓的制式与谢安墓相仿，也是青石条围沿一土堆，类似杭州岳飞墓。墓前有大碑，镌刻《兰亭序》全文，碑体有些风化斑驳，许多地方字迹浪漫，只能依稀辨识。倒是相关的墓园规模相当大，大得叫人惊讶。

　王羲之的《兰亭集序》为历代书法家所敬仰，被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美。

传说王羲之小的时候苦练书法，日久，用于清洗毛笔的池塘水都变成墨色。后人评曰：“飘若游云，矫若惊龙”、“龙跳天门，虎卧凰阁”、“天质自然，丰神盖代”。有关于他的成语有入木三分、东床快婿等，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。
　　王羲之书法影响了一代又一代的书苑。唐代的欧阳询、虞世南、诸遂良、薛稷、和颜真卿、柳公权，五代的杨凝式，宋代苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代赵孟頫，明代董其昌，这些历代书法名家对王羲之心悦诚服，因而他享有“书圣”美誉。

琅琊王氏家学渊源，人才辈出，王羲之的书法启蒙老师是他的父亲王旷和叔叔王廙，两名长辈看到王羲之是一个可塑之才，就倾囊相助，把自己的知识毫无保留地传授给了王羲之。

然而，王羲之是一位天才，当他长到10岁时，两名长辈感到教他已经力不从心，就把王羲之推荐给著名女书法家、王羲之的姨母卫夫人（272年——349年），卫夫人又对三国末期著名道士、大书法家钟繇的书法爱不释手，是其忠实的传承者。

在卫夫人的言传身教下，王羲之熔古铸今，书法水平稳步提高，到后来自成一格，成为一代开宗立派的大师，被誉为“书圣”，在书法史上有极高地位。

关于书法，卫夫人有一句名言：横如千里阵云，隐隐然其实有形。点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。撇如陆断犀象。折如百钧弩发。竖如万岁枯藤。捺如崩浪雷奔。横折钩如劲弩筋节。这句话实际上是对书法里每一个笔画在书写上的要求，同时也是对每个笔画的审美要求，这些审美要求都是参照世间万物的自然形态而提炼出来的，既形象又生动鲜活。

王羲之的书法尤以《兰亭集序》最有代表性，可以看到，在创作《兰亭集序》时，王羲之完全是有感而发，把个人的情绪、情感、思想趣味，有意识地融入到大自然的变化中，来呈现一种“天人合一”的道家思想观。

在王羲之之前，从秦、汉、魏一直到西晋，高古、拙朴、庄重的风格，是书坛的主流，是因为此时期的书法大多镌刻在青铜器或石碑上，笔画线条雄健遒劲，跟金石材质融为一体，有很强的金石味，并体现出很强的装饰效果。另一方面，此时期的书家对书法的认知上，理性大于感性，把书法的实用性和装饰性当作第一追求，对艺术性退而求其次。王羲之的开创了“秀丽美”的书写形态，用笔行云流水，变化多端，让书法多了一条表现之路。

王羲之由于在个性、思想、趣味等方面跟前人有很大差异，他主动求变，从用笔方法、间架结构、章法布局上都加入了自己的想法，又加上他在4岁就随父亲王旷举家搬迁到江南绍兴，长期经受江南水乡秀丽柔媚的地域环境的滋养后，他的审美情怀发生了巨大变化，骨子里的柔性美越发突出，于是，他把“秀丽美”书风当成了自己毕生的追求。“秀丽美”书风在书写时，除过笔法上变化多端之外，还看重给线条里融入潇洒、飘逸、妍媚、优雅的审美格调，一如江南水乡湖畔的垂柳，看起来婀娜多姿，又韧性十足，真正达到了刚柔并济的美学典范。这种美学典范普及以后，就迅速形成了“帖学”书法，占据了中国书法的主流。