赵佩茹(相声三大家族常侯马，把各自的段子都演成了真事儿)

常宝堃的爸爸本姓赵

常家虽然大家长是常连安，但要论艺术成就最高，并且奠定常家几代基业的灵魂人物，还得是小蘑菇常宝堃。

小蘑菇跟赵佩茹这对黄金搭档，互为捧逗天作之合，还首开了相声历史逗捧“刀切账”，他们留下的录音资料虽然不多，但段段都堪称经典。

在那个唱片都是奢侈品的年代，常宝堃录制了超过二十张相声唱片，连他师父张寿臣都没这待遇，堪称一代顶流。

而常宝堃最受欢迎的一个段子，非《数来宝》莫属，这个节目常宝堃前后录制了三个版本，分别是《数来宝》（国乐）、《改良数来宝》（百代）、《新新数来宝》（百乐）。

在改良数来宝中，赵佩茹使了一个伦理包袱“小伙计儿别取笑，你的爸爸本姓赵~”

乍一听好像是赵佩茹在占常宝堃便宜，其实这说的是真事儿，因为常连安确实是本姓赵。

常家后人在各自的书里，比如常宝丰的《我的父亲常连安》、常贵田的《五独俱全》、常贵芹的《永不落幕的相声大师常宝霆》对此事都有同样的描述，常连安是满族正白旗人，入关后改汉姓，先改姓“肇”，后来才改成了“常”。这个“肇”是正字，满族只有这个字，“赵”其实是将错就错。

非常巧合的是，赵佩茹的父亲赵希贤其实也应该是“肇希贤”，但赵佩茹家背景要显赫得多，因为他们满族姓氏是“觉罗”，虽然不是“爱新觉罗”，但跟皇族沾亲戚。

所以赵佩茹说常宝堃爸爸姓“赵”，属于送了他一个便宜。

侯宝林打三棒鼓

侯宝林大师的《三棒鼓》，算得上是跟《关公战秦琼》并驾齐驱的传世佳作，《关公战秦琼》讽刺的是上层社会的愚昧无知，而《三棒鼓》则是对底层老百姓娱乐活动做了最完美的展示。

侯大师演绎的听戏老太太，以及贪婪无度的资方，用“嘣，嘣，嘣”这三棒鼓联系在一起，包袱穿插在人物内心矛盾中，每次老太太跟打钱人的对话既滑稽可笑，又让人心生厌恶。

侯宝林为什么能把这些个角色演绎得如此活灵活现呢，原因就是这里面的剧情都是他真实经历的。当年侯大师跟着颜泽甫学戏，到处撂地卖艺，结果某天他母亲去世了，颜泽甫扔下他去了山西。打那以后侯宝林没了生计，父亲让他先去放松一段时间，再想办法找活干。

结果侯宝林闲逛到了钟楼前、鼓楼后的一个市场，看到有一个唱戏的摊子，当时正唱《捉放曹》，唱完了一段，一打鼓就要钱了，“嘣，嘣，嘣……”侯宝林在那里围观，正巧遇到打鼓的上厕所，里面到了要钱的节骨眼，发现没人打鼓，于是班主冲外边喊“打鼓的干嘛呢！”结果侯宝林主动上去打鼓，还把整场戏都应付下来，班主从里面出来一看，是个不认识的小孩。一聊才知道侯宝林还正经学过戏，什么乐器都能玩，还能扮上唱几段，于是就把他留下来干活。

所以说，《三棒鼓》里面那个被老太太骂街的对象，其实原型就是侯大师自己。

马志明陷入真.纠纷

如果要在新相声中选一段最有天津味道，而且人物形象最丰满的作品，我相信十个人有八个都会投给《纠纷》。

《纠纷》是马志明根据自己在派出所的一段真实见闻改编而成，他将自己对天津市民生活的体验融入其中，加入了幽默风趣的方言，塑造了两个堪称IP级的角色——丁文元和王德成。这二位后来还在马志明的多个作品中登场，每次都能赢得满堂彩。

而丁文元和王德成也确有其人，丁文元是杨少奎的大徒弟，王德成是马志明好友的儿子，张家口曲艺团的演员。可惜在马志明的精彩演绎下，角色反而比真人影响力更大，典型的虚拟吞噬了现实。

不仅如此，《纠纷》还给马志明带来了一场真正的纠纷。

在最早的纠纷版本中，其实是以单口形式设计的，只不过后来单位领导要求马志明改成了对口，由谢天顺负责捧哏。因为本来就是单口小段，所以谢天顺的词儿不多。后来谢天顺跟马志明因为单位评级原因裂穴，马志明再带着《纠纷》去参加相声大赛的时候，组委会就要求其必须找到一个搭档，以对口形式表演。

当时马志明本来想找黄族民捧哏，但上头又给少马添堵，表示业余演员不准参赛，所以马志明只好找了一个山东快书演员李凤翔搭伙。因为本来捧哏也没几句词儿，所以马志明也就没有给李凤翔交代太多，直接就登台演了，结果出了篓子。

在谢天顺版本中，马志明提到“天拖”的时候，谢天顺都是直接划过去，没有去展开解释这个单位。但李凤翔并不知道规矩，直接带了一句“天津拖拉机厂”，于是在《纠纷》大火以后，天津拖拉机厂一纸诉状把马志明告上了法庭，称其塑造了“丁文元”这个负面角色，影响了天拖的销量，要求马志明赔偿损失。

自己疏忽大意让人抓了把柄不说，就马志明那点工资，要赔天拖的损失，估计得几代人都给天拖打工。为了帮儿子解围，马三立找到市委副书记，副书记组织几方协调，把这民事纠纷给了了，让马志明躲过一劫。

再后来马志明表演《纠纷》，“天拖”这个梗反而成了跟观众互动的环节，比之前更加炸了。