苏轼的“春宵一刻值令媛”，毕竟是什么意思，为何说子孙了解错了

南宋谢枋得著蒙童读物《重订千家诗》，此中七绝的第三首，选的是苏轼的《春宵》。诗中有云：“春宵一刻值令媛！”

如今的人听了，会心一笑。那不是指人生四大吉事之一，洞房花烛“小登科”吗？

匹俦之间私密暧昧的事变，怎样可以拿来当儿童的读物呢？这个谢枋得，几乎就是一个“老不靠谱”！愈加不靠谱的，就是这首诗的作者苏轼本人了。

苏轼要是在天有灵，听到如此的话，一定哭笑不得。苏轼终身三百余首词中，写月下的五十剩余，但是其实质上都是在写静中独处的以为，而不是写男欢女爱的事变。

苏轼写得最动人的恋爱词，是写给原配夫人王弗的那一首千古第一悼亡词——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。

尚有，苏轼另有一首《卜算子》，写“时见幽人独交往”，那“幽人”是人是鬼，是夜晚去吓唬他的，照旧去找他谈恋爱，都有争议呢！

而苏轼写给爱妾王朝云的诗《朝云诗》，最初居然说“丹成逐我三山去，不作巫山云雨仙”的句子。

看起来，苏轼只恨不得本人立刻去当僧人，让小妻子去当尼姑。可见他对洞房花烛的事，并没有什么过多的留恋。

俗话说：诗言志，词言情。苏轼写《春宵》，照旧想言志的。假如把“春宵一刻值令媛”，了解成他对洞房花烛夜的歌唱与称赞，那一定是曲解了他。

一、怎样准确了解苏轼的《春宵》

《春宵》——北宋·苏轼

春宵一刻值令媛，花有幽香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

白话翻译：

春天的夜晚，一刻的光阴就代价令媛。在如此的夜晚，花朵藏在月光照不见的场合，分发射淡淡的暗香。

繁华人家的楼台馆阁，不时地传出丝竹声与呢喃细语。寂寥的秋千院落里，月光如水，静夜沉沉。

前人说：一刻令媛，寸金难买寸光阴；前人又说：春雨贵如油。

中国人喜好歌唱春天，由于春天是一年四序之始；这是一个播撒的季候，将来的秋收就要靠春耕。因此，春天的光阴好坏常名贵的。

唐代的孟浩然写《春晓》，韩愈写《春雨》、宋代的程颢写《春日》，春天的清早、白天和雨时，全被人写了。于是，苏轼就只能写《春宵》了。

春天的清早很名贵，春天的白天很名贵，春天的夜晚相反很名贵。说“名贵”太笼统了，那么就说得粗俗一点。春天的夜晚，一刻钟的时间，就代价一千两黄金。

苏轼在这里提到黄金，并不但是在单纯地用物价来分析光阴的宝贵。而是在表现，春天的夜晚，正是念书的好光阴，由于“书中自有黄金屋”。

春暖花开的季候，天气不冷不热。没有炎天的蚊虫叮咬，也没有冬天的冷气入骨。这么优美的夜晚，不挑灯夜读要做什么呢？

世上总有一些懒散的人，他们会托词犯“春困”而不去念书，因此苏轼在诗的第一句就提示各位，“春宵一刻值令媛”。

在这种时间里苦读的人，就好比是一朵斑斓的鲜花，开在玉轮的光源照不到的场合。

这个念书人的才华，暂且还没被人发觉，因此他只能像一朵生在墙角草丛中的花儿一样，静静地哑忍，在暗处分发射共同的暗香。

第三句“歌管楼台声细细”，说的是周围的情况，十分的喧闹。

繁华人家的子弟，都趁着这个好光阴在尽情声色，消磨时间。他们过着灯红酒绿的生存。唯有书生独坐在房中，望着院落中空荡荡的春色。以为着如水的月光，享用着这静夜的深沉。

苏轼诗中的人，热爱这秋千院落中的安静。由于仅有如此，他才干静下心来念书。

苏轼这一首诗，重申春天的夜晚，光阴宝贵，但并不是在劝告人们及时行乐。他在诗的第三句，以“歌管楼台声细细”来反衬诗中主演所处的院落空无一人。

假定这一晚，正是诗中人的洞房花烛夜，他又怎样会用耳朵去听劈面楼台上的欢声笑语，用眼睛去看自家院落中的秋千呢？因此这首诗的主题，跟洞房花烛夜是不沾边儿的。

由于诗的第一句诗，昭示了“光阴名贵”，又有古诗中“黄金”代指念书的特别意向，标明白它的主题，就是在劝人念书，这就是谢枋得会把它选作蒙童读物的唯一缘故。

统统把“春宵一刻值令媛”了解成“洞房”的伙伴，都是由于既读不懂诗，又对苏轼本人太缺乏了解了。

二、宋词中的“春宵一刻值令媛”

程朱理学崛起之前，宋代文坛的习尚一度十分大胆。

作为北宋文坛首脑的欧阳修，当红词作家柳永，宋代第一才女李清照，包含苏轼本人，都以前写过纤艳奔放的恋爱诗词。

最早出名的是欧阳修的“月上柳梢头，人约傍晚后”，直接写男女在上元节月下幽会。欧阳修另有一首《渔家傲·克日门前溪水涨》，平凡人不晓得它的内容写得十分大胆。

词中渔家女性在荡舟在溪上与情郎幽会，居然厌弃“船小难开红斗帐”，发挥不开来，因此心底十分怅惘。但是即使空间这么局促，不克不及令人满意，但这一场约会照旧很令人开心的。

于是渔家女最初表现，“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上；重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长交往”。

意思就是说，渔家女以为天天与情郎在江上约会，还要荡舟往复，几乎太贫苦了！还不如本人化成一朵荷花，长在江水中，情郎变成那花底的浪花，花与浪“随风逐雨”常交往。

欧阳修以前写得特别，但是好歹还用上了比如。和他一样善于用比如来形貌纤艳之情，另有词人张先。

张先写室外小情侣的夜生存，“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”，字里行间充溢了引人遐想的旖旎表现。

但是轮到当红词人柳永，这些遮掩蔽掩的东西，就直接被扯开了“画皮”。柳永长时混迹风月场合，以是他词中那些大胆直白的男女恋爱故事，都是出自实际中的生存体验。

柳永写月下男女幽会，场景、细节都十分写实。好比，他以前写过一首《凤栖梧》，正中有一句“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，直接得不克不及再直接了。

清代辛回，在《词汇·凡例》中就以前说过“苏、辛未尝乏缱绻温丽之篇”。也就是说，苏轼和辛弃疾这两个家伙，也没有少写那些温和缱绻的东西。

李清照也写过《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》。在这首词中，作为宋代第一才女的李清照，风骚尽显。

她先是弹奏乐器，后是对镜梳妆。还穿着薄如蚕翼的衣服，尽显小巧妙曼的曲线，乃至启齿和他的郎君赵明诚主动求欢。

如此大胆的举动，在厥后是不成想象的事变。即使是放到如今，也未必是一切的女性都做得出来。

那么在如此一个年代，苏轼有没有写过那些艳冶作风的恋爱诗词呢？但是是有的。

苏轼终身中填写的三百余首词，八十余首与恋爱有关。词中大多写的是正常的闺怨，但中间也不乏纤艳之作。

好比苏轼就曾说过“回顾长安尤物地，三十年前，我是风骚帅”，也不晓得有没有吹嘘。

不外苏轼的确写了一首《南乡子》：“愿作龙香双凤，轻拢。长在环儿白雪胸。”但是这里的旖旎场景，却无法确定是不是他的自况。

有学者以为，这一首词中的“环儿”指的是杨贵妃，全词只是在形貌李隆基与杨玉环幽会罢了。

苏轼别的另有一首《南歌子》，“昨夜风翻幔，半夜月到床。簟纹如水玉肌凉，何物与侬回去，有残妆”。

这纤艳之词，总算写到位了。不外他写得不像欧阳修的浪漫、也不似张先的隐晦，更像是稽核没有经过，被剪掉了紧张情节的柳词。

读了这么多宋人露骨的纤艳之词，各位一定了解取得，但是古时的人没有我们想象中的保守。最少在北宋时期，各位对形貌男欢女爱的事变，并不怎样避忌。

为什么到了厥后，各位一提起“春宵一刻值令媛”立刻就会妙想天开，还偷偷发笑呢？每一次想到这个成绩，我都不由得想起鲁迅教师那句话：一看到胳膊，就想到了裸体。

这约莫就是程朱理学崛起之后，天性被克制事后的反弹吧！

结语

婚姻是人生中的大事变，在古时，一个男人可以完婚了，就意味着他真正长大成人了。

古时的帝王们，屡屡都是举行成人礼今后，才开头亲政的。因此用“春宵一刻值令媛”来形貌洞房花烛夜，也并不为过。

只不外各位用到的，本非苏轼诗句中的本意。从古到今传播下去的诗歌，有很多名句，最初都被歪曲成了别的意思，“春宵一刻值令媛”也不克不及例外。

古时的儿童还要背《千家诗》，以是他们原本是晓得“春宵一刻值令媛”原本的，如今的儿童以前不读《千家诗》了，那么苏轼一番“劝学”的盛情，也白白地被孤负了。

渴望各位读懂了这首诗后，可不要只记得：春天的夜晚很名贵，当及时行乐。也该听听夫子的话：多留出一点时间，勤奋念书哟。